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标题: 贝多芬“普罗米修斯的创造”和“第三号交响曲”1804 [打印本页]

作者: jimguo 时间: 2025-1-11 23:37
标题: 贝多芬“普罗米修斯的创造”和“第三号交响曲”1804
本帖最后由 jimguo 于 2025-1-12 01:50 编辑

Die Geschoepfe des Prometheus 普罗米修斯的创造

\[0 - 贝交全集 311\0 Beethoven - Symphonien 9 etc. (Szell, Lane) 赛尔
CD 10 - Die Geschoepfe des Prometheus

据说早在1798年，法国驻维也纳大使贝尔纳多特将军曾建议贝多芬为拿破仑写上一曲，但贝多芬并未为之全力以赴。而是先在1802年（一说1800到1801年）创作了芭蕾舞音乐《普罗米修斯的创造（德语：Die Geschöpfe des Prometheus）》（作品43），有应和这种波拿巴热的意味。但是，其编舞者维加诺（意大利语：Salvatore Viganò）却让贝多芬失望了，普罗米修斯的英雄气概在舞台上并未得到充分表现。有追求的贝多芬就要用自己的双手，告诉世人甚至是拿破仑本人，他心目中的英雄是何等形象；为此诞生的正是E♭大调第三号交响曲。

第三号交响曲完成于1804年。在此，贝多芬的作曲动机与之前的海顿、莫扎特相当不同：作品不再是应某位有钱的侯爵，或为一个上流社会的小群体而写。第三号交响曲的篇幅也是无比宏大，演奏时间达45分钟左右。正是因为当中包含了比以往命题作曲更多的精神内涵，不但是当代音乐史、交响曲发展史上最宏大的器乐作品，更是贝多芬自己创作史上的转折点。在它面前《普罗米修斯的生民》更像是一次试手。在《普罗米修斯》终曲当中一段快乐而又雄健的乐曲贝多芬对之钟爱有加，非但用它写出了《英雄》主题变奏曲（作品35），在第三号交响曲的终曲乐章也再次引用。由此可见《普罗米修斯》在贝多芬作品间乐思和理念的传承。

作者: jimguo 时间: 2025-1-12 13:42
这部交响乐比较特别，平时都没机会接触到。风格介于贝二的海顿风格，没查网络的时候会判断为这个时代的作品。里面貌似还有几段以后的交响曲拿过去用的段落。十分独特。感觉有一种实验性素材的曲风。

作者: 音乐三原色 时间: 2025-1-12 16:59
感谢推介，貌似没有资源分享链接呢！

作者: jimguo 时间: 2025-1-12 19:27
本帖最后由 jimguo 于 2025-1-14 13:44 编辑

Beethoven - Symphonien 9 etc. (Szell, Lane)
https://rutracker.net/
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可以搜索看看

作者: lee2099 时间: 2025-1-13 12:54

音乐三原色发表于 2025-1-12 16:59
感谢推介，貌似没有资源分享链接呢！

可能是这个，不太确定。 magnet:?xt=urn:btih:A295998E380E0BEB21BFA9334F9B8CC6D92286D4

作者: jimguo 时间: 2025-1-14 13:45
行。众人拾柴，自己动手。

作者: jimguo 时间: 2025-1-14 13:53
从这个例子和其他故事可以看到，贝多芬的激情在先，但是1804年的时代在形成自己风格作品的整体完备性方面还有差距。先做过一些局部的努力，然后尝试着构成一部自己风格的完整交响曲。贝一贝二其实不算贝多芬的绝对个人风格，很多都是结合的海顿莫扎特路线。

这部普罗米修斯里后面的段落，初听觉得像贝八里面的。也许是像介绍里说的是贝三的。用手机全部仔细验证不大方便单凭印象了。贝三在打包的时候贝多芬还不大会写开头，所以主部主题大面积借鉴的是莫扎特小时候写的歌剧牧羊女的序曲主题。
因此，贝三可以说是从海顿莫扎特的风格开始大面积形成贝多芬风格的第一步作品。前面的普罗米修斯其实更是自己的风格，但贝多芬在这个时代还不能整体把握一部完整的交响曲创作，但在局部方面先形成了自己的风格创作。

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