再游东宇：也评HD650/K701/DT880三大主流动圈

guyongsoft

今天是10月28日，再次带着音源和耳放，做上T732来到南京，轻车熟路来到东宇，距离上次探访正好间隔30天

问工作人员要来皮包版DT880和K701，今天最主要目的就是对比这三款常见主流耳机，并且。。。准备。。。打算。。。嘿嘿，后文再说。

CD唱机：Linn Genki
耳机放大器：清华吴刚T2.6FT/音乐传真X-CAN V3/富和AM001A
信号线：AQ美洲虎
电源线：Linn唱机原厂电源线/DIY耳放电源线（介绍：http://www.erji.net/read.php?tid=278023&keyword=）
插座：清华吴刚05D


吴刚T2.6FT我把它归于中气不是很足类型的耳放，或者说阴柔型耳放吧。在它上面我只打算测试一下弦乐。选了首帕尔曼演奏的“沉思曲”，第一个上阵的是DT880，“细腻婉转”！——我脑海中一下子冒出这些形容词。DT880下的小提琴，不奢求精确描绘那些富于力度的凌厉运弓，却更擅长表现顶级大师的细微技巧。在DT880下的Perlman，更显得温文尔雅，他的滑音和揉弦异常的清晰被展现，很少漏掉一些微小细节。美中不足的是该曲目的低频控制没能达到令人满意的程度，感觉闷了些。    HD650+Zu上场了，这次去东宇不知道为何以前标配的HD650＋Ca被换成了HD650＋Zu了。这样也不错，这个组合正是我听得最多的。（HD650＋Ca，怎么说呢，我感觉某些频段的能量分布多少有些奇怪，Ca的最佳伴侣还是HD600） 说实话，个人一直认为HD650表现的Perlman是味道最正的，HD650下的Perlman醇厚，致密，富于感情表达。“沉思曲”如果尚且不足以表现这些特点的话，那么第二首“流浪者”每每演奏到最哀伤之处，都可以让听者落泪。。。    最后AKG新贵K701登场，哇噢。。。这声音比起K501来变化得太多太大了，这是AKG吗？这是那个素以唯美著称，清新隽永的AKG吗？？这个是骨感美人AKG吗？？？细细听，小提琴和HD650、DT880都不同，K701的小提琴，其浮凸感是最好的，距离也是最近的，从协奏乐团较好的剥离出来。小提琴的形体大小也是三者最大，但未到还原比例失调的地步，很自然，完全可以接受。再说琴声，如果说DT880恬淡，HD650浓郁，K701则是清新但不乏味。细节不输甚至超过了DT880，DT880的小提琴好比一根丝带，声音随着弓弦柔顺地舒展开来，那么K701的小提琴，你不但可以发觉它比DT880宽了那么一些，甚至可以隐约看清楚丝带表面的纹理和图案。题外话：个人认为，同样是“清”，同样是“淡”，AKG、拜亚、音特美三家，AKG“淡”得最有水平，AKG不是没有味道，而且个人认为其味道还不小，但是却隐藏得很深很巧妙。HD650浓郁的感觉？我认为其原因：一、某些频段上的染色，HD650的小提琴多少是泛着一丝金色光芒的。二、主要还是丰富的琴腔共鸣感，显得木头味道十足，琴板的共振感觉非常到位，甚至能闻得到所谓擦弦时的“松香味”，小提琴显得比较有厚度，琴弦音色非常的润，这个也是HD650在弦乐方面比较明显的优势所在，能够准确表达出腔体感的音域范围比DT880和K701都要宽！以前在几次交流中，听到的K701高频都有偏亮的感觉，晶体管机器要伺候好701似乎更麻烦一些。在这套系统下，我并不感觉到K701高频会亮，相反我感觉高频刚好，不偏不倚，可能与今天的音源、耳放都有关系，T2.6FT是不追求听感刺激，较为舒缓，讲究音乐细腻度与流畅感的耳放。






音乐传真X-CAN V3耳放
先听交响，听了一张索尔蒂指挥的马九，三者声场宽度差不多，没有听出多少差别来（不同意chaisan认为K701声场宽度超过HD650的观点） DT880乐器分离度较好，DT880诠释下的交响，理性成分居多，似乎缺少必要的动态和爆棚时那种Hi到END的气势，高频延伸到位，但不够润泽，总体感觉还是干了些，而且是比较明显了。关于DT880的干，是耳机放大器问题还是耳机本身原因，论坛上曾经争论颇多，说它并不干的人，理由是国外一些不为森海耳机专门校音的耳放，推880就没有干的问题。这个问题我在这里留给网友讨论了，不过可以肯定V3下DT880，不算出彩。      

接下来HD650献艺，虽然用上了Zu线，但感觉一些声部的分析力还是有欠缺，按照森海的广告词——HD650是欣赏音乐不是分析音乐。确实，我们如果在现场听交响，我们根本不需要去分辨左边有几把小提琴的问题，听音乐毕竟还是听整体的。但是听完880然后再听650，多少还是有些不适应。乐器结像或者声部的边缘不够锐利，不过HD650毕竟是HD600的升级型号，交响感觉就是“正”，气势磅礴，恢宏大气的声底还是没丢。相对HD600，声音近了，乐器的结像则更为立体，堂音的减少带来的是更加黑暗的背景，低频下潜和弹跳更好，声场比例向正圆形靠，我不由得在想：HD600真就一定是演绎交响的标准吗？如果HD650在前，HD600后出的话，或许人们会以HD650作为标准，来衡量HD600，毕竟人们对一样事物的看法，都有个先入为主的规律么。

K701仍旧最后出场，MY GOD！这变化实在是太大了，以至我不太相信自己的耳朵！感觉AKG这个公司要么为了市场而改变了原有的风格，不再是那种“爱买不买”式的清高，要么就是设计师换人了，我想不到还有别的解释了。第一个感触：不空旷了。大家听K501的交响是什么感觉，乐器间距是否太大了？K701完全不存在这样的问题，但声场宽度相比K501窄了，前面说过，也就是和HD600和DT880一个级别的。第二个感触：K701声场方面的另外一个明显的变化，深度不错，听交响前后的层次感我甚至认为优于HD650和DT880，排名K701>HD650>DT880。  HD650是那种模糊声部之间的前后层次，而K701呢，则多少有点结合了HD650和DT880的意思，保持了很不错的分析力和分离度的情况下（但和DT880还是区别的，到后面再谈）前后位置关系交代得同样出色——K701令人刮目相看！ 第三个感触：低频。K701的低频应该说相对还是弱了些，主要表现为低频量相对较少，听交响令人感到不过瘾。低频的表现几乎是让我还相信它是AKG产品的唯一理由，相对K701优秀的中、高频来说，低频使得耳机整体素质表现丢分不少，看样子K701在设计时就没为摇滚迷们留下多少空间。很多人看到这里，或许会质疑：V3来推K701，能推得比较好吗？前面试听的T2.6FT虽然声音细腻，但是在大动态下疲态尽现，V3这方面提升比较多。众所周知K701虽然指标上号称低阻，但绝不易驱动，V3能把K701的低频的量真正推出来吗？非常抱歉，我不这么乐观，K701的低频我判断基本上时无法得到较理想的改善的，正所谓“级数”明摆在那里了，这和耳放关系不大。这点继承了AKG耳机的“光荣传统”，总的来说是AKG低频一贯特质：重质不重量。但相比自家原先的HIFI系列头牌K501，进步不可谓小，量还是要多些的，下潜、弹跳方面也有优势，K501的低频感觉收得实在太快了，反正收也得收，不收也得收，老娘我才不管低频渲染烘托是否已经到位呢！隔靴搔痒。
总之K701的低频于我来说，基本上毁誉参半。喜欢它，是因为其低频的整体表现很少对中频和高频有干扰作用，也就是说对于音乐的速度和节奏以及全频的清晰度造成负面影响。Hate it，那是因为在4小时的听音过程中，我还是捕捉到了它在HIFI层面上的缺陷，K701的低频和中低频的过渡存在油水分离之嫌，也就是说频响曲线上K701在低频和中低频衔接频段上可能存在着衰减——也就解释了K701低频为何剥离感如此的好，我想这不能简单地归结为量感少所致。可以这样说：K701为了实现既定目标，作出了它自己的取舍。  那种既要过渡平滑，又要量质皆备，不浑浊，不给人压迫、肿胀感的低频，K701在3000左右价位的区间内还做不到。HD650全频段的衔接相对流畅，但低频质感及分析力相比K701就差了。


接下来再讲人声。发现手头没有太好的人声碟，就用卡拉扬63版贝九欢乐颂合唱部分听听吧，反正听了无数遍烂熟于心。DT880的人声相对最差些，无论合唱还是男声独唱，总体感觉是偏冷静客观的声音，反正和“感染力”、“穿透力”、“磁性”之类的词汇彻底绝缘了。HD650的人声有改善，主要表现在男声的厚度和爆发力上，HD650的人声就是在DT880的骨架上增加点脂肪，变得有血有肉，属于正常的男声，表现强于DT880没有悬念。要说不爽的地方，那就是多少加了一些味道进去，这里再次证实HD650之中频，一个字：浓！听惯森海耳机的，尤其是从HD580到HD650，并不会对这点有太深的体会，参照系的问题。但要是和AKG、拜亚一比，马上就能体会到这种“浓”！那种HD600身上不曾有的浓郁。K701的人声给人的第一感觉则是“鲜活”！AKG的声音如同一朵傲然绽放的白莲花，不妥协，不低头，出淤泥而不染。它有着自己独特的味道，需要你静下心去细细品味才能体会——所以我在前面说其味道“隐藏得很深很巧妙”。至于拜亚，全无味道嘛，淡得太彻底竟令人心里发慌！从人声部分的听感来看，K701完胜K501，胜过DT880，甚至还略高于HD650。K701的人声一下子变得丰润、厚实了起来，这种丰润和厚实却不是HD650那般厚重化不开，厚实却不失鲜活，这样的特点决定了K701是副既可以听男声，又可以听女声的耳机！原来K501听人声时那种让入门者误认为分析力、质感的颗粒感完全消失了，变得有点类似高档丝绸一般的光滑与细腻。K701的人声冷暖比较中性，也更靠近听众，人声形体大了不止一圈，给人更多聆听时的亲切感，不似原来K501一样不食人间烟火一样离得远远的，那种空灵的人声，或许仅仅适合王菲吧。人声的结像更贴近的好处就是让我们在欣赏人声时更有吟唱感，听者更容易触碰到歌者的情感流露，从而引发本身的情感共鸣，简言之就是听K701，歌手就站在你面前，静静的站着，为你用心地歌唱。

下面再谈谈K701一些引起我注意的地方，她的人声我感觉和DT880和HD650都不太一样，最大区别在于结像在纵向有些许被拉高的感觉，其实这在器乐上也有这个特点，并且我清楚这不是人声浮凸更好之后产生错觉——结像的横向长度并不非随着纵向长度同比例的增加。我发现不仅仅是人声，乐器结像如此，这种倾向可以扩展到整个声场。可以说，最根本原因还是K701的声场高度明显高于DT880和HD650所致。我不能判断这样的声音是否AKG刻意调教出来，是AKG理念发生根本性变化标志之一，但是带来的效应说一下：一，声场高度的增加给人以坐在前几排的听感，因为越靠近舞台，声音的高度越大。欢乐颂中的男声独唱，就是高过听者的位置发出的。二，坐到前几排听乐队演奏时的“层次感”不仅具有了前后位置关系，并且毫不费力的听出了各声部高度的区别。没去过现场听交响的人都知道，一般来说前面的声部最低，后面最高，HD650和DT880的声音要靠后些，所以听起来，各声部的高低关系已经不那么明显。K701对声场信息量的还原能力，三副耳机中独占鳌头。


钢琴方面，Philips的康帕内拉版李斯特匈牙利狂想曲，DT880感觉声音偏冷静，结象要瘦一些，带着比较明显的监听风格。HD650下的钢琴，声音饱满许多，温润厚实，泛音更丰富。K701的钢琴，让我对K701更生好感。密度、透明度、细节比HD650出色不少，极高频的颗粒感和延伸能力也要好于HD650，感觉要高上半个档次。美中不足，前面说过，低频量偏少，导致下三盘不够扎实。高频的优异和低频的取舍，终于通过中频得到了最后的升华，散发出无尽的魅力！K701下的钢琴，线条清晰硬朗、晶莹剔透的琴声，康帕内拉活灵活现的演奏表情和动作仿佛触手可及，这种声音似曾相识—— 那不是K1000吗？不，那还不是K1000，她形不似，却神先近。K1000那细节丰富、细腻，具有静电般的湿润和华丽的中高频，K701还比不上。K701缺乏K1000骨子里的傲慢与贵气。 在肯普夫的一张精选集，渐渐感到HD650其实也不差，HD650下的钢琴触键时有木头味，声音更圆润耐听，底盘的扎实带来更丰腴的结像。K701在一些动态很强的曲目下，显得不如HD650那样举重若轻，收放自如，还是欠缺了一些底气。听了一圈下来，最终感觉K701和HD650在钢琴上各有千秋吧。


最后听的AM001A，是富和在线寄给我试听的，这次也一起带到了南京，具体听感我将在另开一贴说明，可以透露一点的是：AM001A下的DT880竟是表现最好的耳机。这台机器将继续发往北京试听


说实话，本来这次是冲着DT880去的东宇，最后却抱着K701回了家，看来东西确实要靠耳朵收货，当然DT880也是好耳机，更多的可能只是每个人口味不同。

最后用三个比喻总结本次的小评：
Sennheiser HD650 ：西方油画，色彩绚烂恢宏大气的厚重
AKG K701 ：传统工笔画，重在架构和细节
Beyerdynamic DT880：简练的素描，注重恬淡无染



附1楼：K701抵达家中后的几张草图，还有东宇的RCA信号线DW10，两者将加入本人在工作单位的听音系统