谁来弹德彪西

issacduel

这是个人迹罕至的世界~~他或许存在与地球的某一个角落，或许只存在与人的潜意识中，建立这个远离人的普遍情感，令人难以琢磨的世界的前提是，一部分人已经厌倦了人世间的那一套完全被上帝主宰了的已经变的越来越乏味的思维法则，他们觉得与其将自己的精神家园建立在这个现有的可以感知的世界中，还不如去寻找一个未知的世界，在未找到之前，他们虽然还不能太清楚它因该是怎样的模样，但他们毫不含糊的知道它不应该是什么，的确，他排斥一切人的气息，情绪有关的东西，这个世界里只有认知的目标，没有认知的主体，所有的事物的动静仅仅作为一种表象存在，而表象在着部分人心中要比潜伏在表象背后的所可能有的人的因素重要的多。音乐在这里已经不是人的想象力的产物~~而是一种不可知的神秘力量的结果

   这部分人中间头一个是德彪西，末一个是米开朗杰利。德是拓荒者，他甚至来不及彻底的解释这个世界的来龙去脉，换个说法~~他开创的世界远比他的视野开阔的多。如果他多活4，50 年，他也未必认为米是他的同道，但是他一定会喜欢米如同玉石雕刻般的意境~~，哪个撒满青辉的月光的景象~~原非出自德的胸中，他所推崇的是月色朦胧，他注重的是印象而非具像，而米的演奏如同拨开了云雾~~~浩月当空~~原来德的意境是如此富有变化性。

   从米弹的实际效果来看，他浮雕般的线条勾勒常常不知不觉的的让德笔下的许多本来没有生命的东西有了一种呼之欲出的感觉，即使是冰冷的音符，米也用光亮为之注入了一种只可意会不可言传的活气。对于每个听者的领会也构成了一种潜在的考验，其中的玄机也许是，在云动到风动的景象之前，你是否可以意识到是自己的心在动，也就是要从音乐表象的屹然不动中，听出德的乌托邦对现实世界的某种逃避和伪装，至于德为自己开出的那张单子“标题”大家可以不用当真，我对米的唯一不满就是他对自己太过严格要求~~在DG只留下了前奏曲，儿童乐园，意想集，崇拜他的人认为他的琴声中有种“量子化”的味道。可见米的一种志向未来的标准。看来他的妙味今天的人们还是不能完全阅尽~

   显然，在德彪西之前，还从未有人用钢琴的语汇描述过如此陌生的一个世界，因为对象的陌生，连他所使用的语言也怪诞，难以亲近起来。围绕着一个主题做文章的时代到了德的时代就终结了，但是德所热中的不是将大众的目光吸引到他的一片凄清的世界中去，他不需要同路人 ，只需要借助他那根独特的感知外部世界的神经，他就可以轻而易举的入得其境，出得其境，而旁人很难误出其中的道理，德想我们展示这个世界，不是为了显示他在智力上的优越，起真正的目的在于他的独立人格寻找一个不受干扰的寄予的地方。崇尚东方文化的德一定从中国的艺术中学习了什么，他的很多东西都有东方的东西~~比如儿童乐园中的大象催眠曲。他有中国文人的“孤舟蓑篱翁，独钓寒江雪~~”的孤高

   所以我一直很期待傅聪能给我个中国的，追根疏远的德彪西在很长的时间中有一个人一直是德的绝对诠释者——昨天有人问的吉则金~~~当然他的4张单声道（EMI）已经是历史上的珍贵资料，也是艺术价值很重的20世纪钢琴文献，我的直觉是，吉的演奏是在用他巨大的双掌给我们捕捉一些细腻和美妙的东西，在听这迷一样的东西中我们不可避免的听到很多粗糙的不很完美的东西~~~巨人在有限的空间中转身的必然结果~~但是我们有了真的德~~~~透过历史的烟幕，我们在明与暗，浓与淡的强类反差中间，我们终于听到了德的轮廓，犹如看见的，吉好象不是很在意德的诗情画意，他从不故做朦胧去迎合大部分人憧憬太虚幻境的离奇心态~他只是想把德的音乐给我们~~~让我们自己去感受德的张力，每个人的德彪西都是不同的，因为没有人是一样的，吉不喜欢自己做出音乐的样子让人接受~~他提供材料~~~建造感觉的我们自己~~~~，就德本意来说，吉是他最好的诠释者。然而着不是说吉的心中没有自己的境界~~~~反而说明他深藏不露的大气和品位。

   听听《前奏曲》中间的《亚麻色头发的女孩》我敢说~~没有人可以弹出那中立体的妩媚~~那种让人心动的媚态~~~

   吉的嫡传弟子，英年早逝的维而那，哈司60年代录制的4张德彪西曲目和吉的4张基本相同，多出的几首是与华裔钢琴家诺尔，李合作的双钢琴曲目。哈司对于吉的最重要的继承就是他的支撑音乐的强劲的骨骼~~这和后来的人们弹德彪西的无骨之相大不相同，哈司对德的音乐中间的虚实变化没有什么兴趣，他喜欢把德放置在一个透明的发光体中间，连哈司自己也好象一个发光体,但是他的诠释也存在把德彪西过于明朗化的缺点，感觉上似乎损害了德的虚幻的韵味。

   内田光子弹德~~她一直在玩~~表情恬淡的在玩德给踏的一把乐符的珍珠~~~~最奇妙的是她能控制所有的珍珠~~~呵呵~~

   我说过~~~作曲家和演奏者的国籍，民族一样是最好的~~~我门来侃侃法国人弹的德彪西怎么样~~
先说科尔托~~由于崇拜卡萨尔斯的缘故我十分不喜欢他，我手头就只有他30年代的一个前奏曲~~~
吉则金的德是中国画的泼墨~~潘天寿~~细节是飞溅出来的，~~~也很有点20世纪初期德国指挥家群体的意思科的风格则是那种漫不经心的随意~~~

   还有一个人就是里赫特，里是我最喜欢的4个钢琴家中的一个~~~他玩什么都可以有出彩的地方~~~
没有什么时间听~~~算了不说了，FUGAL知道我最近很心烦~~~

   德彪西的东西是怎么弹都有道理的东西，德彪西是我学美术的哥哥的最爱~~~他学的是行为艺术就是那头皮割开种草籽的玩意~~~~~他最喜欢德~~~~所以我觉得我不喜欢德是正确的~~~~

  着篇文章是看了一个达人写的德的作品分析以后的结果~~~~有点我个人的偏好~~谢谢看完~~~~