终于明白为什么切利比达克在生前这么不受人待见了

1224zs · 发表于 2020-11-14 21:21

https://www.douban.com/note/141889786/

著名的人物差不多得罪个干净。

stormywolf · 发表于 2020-11-14 22:06

确实是个喷子，哈哈哈哈哈

jimguo · 发表于 2021-11-29 00:15

虽然很搞笑，但也有一定道理

低吟汉唐 · 发表于 2021-11-30 11:23

他有这个资格说那些话，虽然不见得是真理。

hexisijun · 发表于 2021-11-30 11:39

有些评论是很有意思的，当然也有很多是胡说八道，不过除了他的同行和合作者，作为吃瓜群众我是挺喜欢这个人的。

jimguo · 发表于 2021-11-30 12:05

本帖最后由 jimguo 于 2021-11-30 12:58 编辑

到了一定程度就会觉得这些都是真理。欧洲人有独立批评的传统，这种不参与商业的指挥家也无须自我炒作。

指挥家有个乐团常驻是基本的等级，慕尼黑也算是个知名乐团。比一些到处游方客座的商业指挥家强多了，至少在鉴赏角度强。一般人在音乐方面什么都不会的，也可以有很高的鉴赏力，何况指挥家。

切利的主要情况是他在指挥方面处在战后时代，各种打破以前传统的思路在各个指挥家身上都有探索。切利的特点是自己挖坑比较深，好比一些发烧友，对很多一般人都能敷衍过去的问题放大不少。有些歌唱家来合作那就需要有宽容，不能当作纯粹的乐器来评价，不然肯定崩了。

而很多非一流指挥家其实都是一种工作，只是号称艺术。有的指挥家即便不这样看，也受个人水平的限制即便努力也难以升级。但横向比较的话，关键看艺术水平的结果有没有一定等级。人里面普遍存在死读书的那种竹竿僵化型，也有灵活型，一般都是敷敷衍衍的，这些都是很常见的。

任何人对自己的工作都有一定程度的认可，但因为不在艺术领域不一定被大众高看而已。反过来，艺术领域肯定有为了商业敷衍应付的，比如很多来华乐团被现场购票的听众诟病的不少。水平不够但是已经在行业里面出不来也只好硬头皮干下去了。所以一流指挥家音乐家很少就在这里。

cpnhjj · 发表于 2021-11-30 16:03

1985年与安妮·苏菲·穆特排练以及穆特不愿屈从、不欢而散，当时切氏的开场白：现在您可得把您从冯·卡拉扬先生那儿学的一切都忘了。
和几年后对她的评价：不过蠢货一个。她肯定能在小提琴上玩出不少名堂来，但她所做的一切没有一点真正音乐意义上的大气，没有丝毫意象感，而演奏西贝柳斯是需要意象感的，她不过是一只拉琴的母鸡，病态，令人难受。

-------显而易见，这和芭蕾舞团的指导\电影导演对大牌首席（甚至女神）\女一号的指导与评价惊人的类似，是善意且中肯的。在指导成功后，首席\女一号就从戏子成为了“艺术家”。

jimguo · 发表于 2021-11-30 16:09

切利要求太高，但是一个人的习惯都是经过长期养成的，临时切换很不容易

cpnhjj · 发表于 2021-12-4 11:16

jimguo 发表于 2021-11-30 16:09
切利要求太高，但是一个人的习惯都是经过长期养成的，临时切换很不容易

艺术评论家都是这样，这里摘录切利的评论算是比一般分寸稍微过了点，但这就是艺术的生命力所在，“见怪不要怪”了。

sam老解 · 发表于 2021-12-4 20:25

啧啧啧

jimguo · 发表于 2021-12-7 12:51

这叫高标准，严要求。还有很多都是赞赏的

snlfsnef · 发表于 2021-12-11 12:30

（关于同乡克拉拉·哈斯基尔）

21.绝妙的音乐会钢琴家，充满灵性，魅力四射，乐感极佳，幽默感与生活情趣兼备。

果然圣女还是圣女

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