Beethoven-TC-Oistrakh,Rostropovich,Richter,Karajan+BP [192] WARNER2025

EnricoCaru

本来是个简单的问题。关于母带数字化，那我就再多解释一下。

80年代末到90年代，随着cd的普及，开始了第一波模拟母带数字化，那时数字化后的格式只有16/44.1，因为即使ddd录音那时的数字母带的格式也就只有16/44.1。这个时候，距离这些模拟母带诞生的时间，大多不过十几二十年，母带保存状态相当好。这个时期大量add录音以cd形式再版，我们日常收的很多“头版cd”都是这个时期的经品。

第二波老模拟母带数字化工作在2000年代末至今，这时候sacd和dvd-a已经比较普及了，hires的概念也出来了，cd的16/44.1显然不够用了，必须重新从仓库里把40-50年前制作的前模拟母带拿出来转录，不可能从80年代第一次数字化的16/44.1数字文件升频。这一时期的模拟母带数字化工作，反映到成品上，除了sacd、dvd-a，还有一堆经过各种技术（各个品牌都起了个高大上的名字，实际都是模拟转数字）处理的cd。

第二波模拟母带数字化工作中，也分先后，2000年代末到2010年代主要以24/96为主，进入2020年代主要以24/192为主。有些过于知名的经典录音，比如三巨头这张三重协奏曲，先后转了两次，24/96和24/192都有。其他格式，24/88.2和24/176.4，大部分都是制作dsd的副产品，跟dsd同步产生。

所以，我说24/192是近期的产品，并不一定指今年发行今年才转制，但是，从技术发展史可以显著看出，24/192是2010年代末开始才成为主流的，从仓库里拿出模拟母带转制的时间不会早午2010年，这距离这些模拟母带诞生的1950-1970年代，已经是一段相当漫长的时光了。

EnricoCaru

这里几年新出来老录音的24/192数字音频文件到底好不好，大家自己听吧。反正我是很失望的。

另外，我一贯认为24/192已经没有什么意义了。一来，24/96已经足够高，远超人耳极限，人耳不需要24/192。二来，跟dsd相比，24/192又不够高，未来技术升级，可能跟上世纪的16/44.1一样又成为瓶颈，鸡肋。

EnricoCaru

小日本的sacd优秀，并不是偶然。欧洲能比东京三得利声学效果更优秀的音乐厅也没几个。咱们那十年的时候，小日本就已经狂热的引进欧美名团名家来本土巡演了。小日本培养的音乐家，早早都当上bpo首席了。甚至十几年前都有古典音乐主题动漫了（篮球有灌篮高手，足球有足球小将，围棋有棋魂，古典音乐有交响情人梦，影响了一大批小日本青少年）。

yuin01

感谢楼主分享！