评测：AURALiC ARIES G2.2 无线流媒体播放器

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        对我来说，关于AURALiC ARIES G2.2 的一个重要问题很简单——它是否比AURALiC ARIES G1.1更好？如果是，好在哪里。

剧透警告：它确实更好。

        ARIES G2.2在许多方面与ARIES G1.1（评测）有所不同。以下内容来自最初的新闻稿：

AURALiC对ARIES G2.2产品进行了全面重新设计，采用了超过90%的新组件，以提供无与伦比的性能。USB DAC输出现在采用了第二代电流隔离技术，增强了与各种DAC的兼容性，并确保带来更优质的音频体验。

全新的Purer-Power低噪声电源设计，容量是之前G2.1型号的两倍，且噪声水平更低，为设备提供极其稳定可靠的电力。此外，可选的内部音乐存储现在基于NVMe SSD技术，读写速度比前代快达十倍。

ARIES G2.2现在还支持USB 3.0用于外部音乐存储，进一步扩展了其功能，使访问和流媒体播放高质量音频文件变得前所未有的容易。

        ARIES G2.2还增加了AURALiC声韵音响专有的HDMI类型、18Gbps高速L-LINK闪电链路，用于连接该公司的VEGA G2系列解码器和LEO GX系列参考级主时钟。在其内部，AURALiC声韵音响的Tesla G3架构正在发挥作用。

来自AURALiC：

我们的特斯拉G3流媒体平台基于四核64位架构构建，其处理能力是前代产品的八倍。特斯拉G3配备4GB DDR4系统内存，即使是要求最苛刻的处理任务也能轻松应对，是面向未来的解决方案，可适应快速发展的数字音频领域。

特斯拉G3平台还在其音频输入和输出通道采用直接内存访问（DMA）技术，使所有与音频相关的硬件和软件都能直接访问系统内存。与特斯拉G2相比，这显著降低了90%的延迟和抖动，让我们能更灵活地优化产品性能和音质。

从表面上看，当正面直视这两款设备时，你很难看出它们在视觉上有任何差异。对我们来说幸运的是，评测样机白羊座G2.2全身黑色，而白羊座G1.1则采用了银色的高质量底座，显得十分亮眼。如果你环顾我的试听室，很明显我喜欢观察各种事物，所以难怪我喜欢流媒体播放器上有彩色屏幕，因为我喜欢看到正在播放的音乐的专辑封面。简单的乐趣。在使用白羊座G1.1一年多之后，我可以自信地说，我觉得它以及白羊座G2.2都很好用，与它们相伴使用是一种享受。做工非常出色，而且G2.2比G1.1重了一些，G2.2重22.5磅，而G1.1重16.3磅，这额外的重量给人一种更可靠的感觉。.

        虽然你可以选择ARIES G2.2配备内置存储的版本，但本次评测的设备并没有内置存储。

        在白羊座G2.2入住谷仓的两个多月时间里，大多数时候，它搭配的是谷仓常驻设备TotalDAC D1-unity（评测）或Mola Mola Tambaqui（评测），但它也与经过评测的Merason DAC1 Mk II搭配使用过。正如你所料，无论搭配哪款解码器，它都表现得毫无差错。白羊座G2.2与每款解码器搭配，让它参与的每个系统播放出的音乐听起来都极为美妙。这些系统包括最近评测过的Viva Solista合并式功放驱动谷仓常驻设备DeVore Fidelity O/96（评测），同一台Viva合并式功放搭配评测过的Vivid Audio GIYA G3 Series 2，最后还有评测过的Audionet HUMBOLDT合并式功放驱动Vivid音箱。

        只要条件允许，我一直都使用Roon，因为相较于Tidal、Qobuz以及存储在我的Roon Rock（Roon优化核心套件）（英特尔NUC 11 Pro NUC11TNHi3，配备2TB固态硬盘，运行Roon核心）上的本地文件，我更喜欢将Roon作为音乐的播放界面。我知道有些人声称，与其他软件相比，他们能听出Roon存在音质缺陷，但我很好奇，在网络音频涉及的众多变量中，他们排除或确认了多少。我猜并没有足够多。

        话虽如此，AURALiC自家的Lightning DS应用程序非常先进（且免费），无疑能出色地完成任务，它支持Tidal、Spotify Connect、Qobuz、亚马逊音乐等平台，还能访问你的网络附加音乐库。Lightning应用程序还提供了一系列基于数字信号处理（DSP）的选项，包括但不限于响度均衡、输出延迟、启用/禁用和自定义内置重采样器、参数均衡器、滤波模式，以及扬声器位置调整功能，可对左右扬声器的位置补偿进行微调。

        如果你选择启用滤波器，这些滤波模式选项会出现在主播放屏幕上，只需轻点手指，即可快速轻松地在“精确”“动态”“平衡”和“平滑”之间进行选择。我选择了“平滑”，因为我喜欢音乐听起来流畅，但对于那些喜欢根据正在播放的唱片切换滤波模式的人来说，这个选项将是一个很大的优势。

         说到在高保真音响上听音乐，我最不喜欢的事情之一就是通过A/B比较来听出差异，但这是我工作的重要部分，所以我带着坚定的目的性去进行A/B比较。不搞虚的，只看事实。为了让这个过程更有趣，我会挑选一些我不介意反复听的音乐，比如布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）1982年用四轨录音设备录制的、原本打算作为小样的《内布拉斯加》（Nebraska）。但我得有听《内布拉斯加》的心情，而连续几周不见阳光的冬日阴霾让我有了这种心情。我先用《内布拉斯加》的同名曲目在ARIES G2.2和G1.1之间进行A/B比较，这揭示了两者之间的音质差异——G2.2让这首本身音质粗糙的音乐听起来更加精致，它有更高的解析度、更好的音色和质感，使得口琴、原声吉他、曼陀林和人声等每个元素听起来都更加饱满，和声也更加和谐（请原谅这个双关语）。这些简单音乐元素的内部和周围空间感也更加清晰和精致，或者从反面说，不像通过G1.1播放时那样模糊和松散。

        我还想说，这些关于“更好”的认知总是让我好奇，我想也会让你们好奇，为什么我之前没有注意到G1.1所谓的音质缺陷呢？这玩意儿你都用了一年多了！答案是，尽管我很讨厌直接进行A/B对比，但它能揭示出一些在其他情况下可能会被忽略的性能方面的问题。也就是说，在过去一年左右的时间里，当我欣赏通过ARIES G1.1播放的音乐时，我从未想过它有什么不足之处。我还想说，就其目前2249美元的售价而言，它绝对是一款超值的HiFi产品。

        回到《内布拉斯加》，显然当布鲁斯在家按下那台四轨盒式录音机的“录音”键时，我并不在他身边。所以我的“参考”就像一场流动的盛宴，取决于手头的系统，而我在这里深入探究的那些精细的细节——更高的分辨率、音色、质感等等——只有通过对比聆听才能完全展现出来。即便当时我在场，听录音和与布鲁斯在家共处也不是一回事（很明显，仅气味就是个容易察觉的区别）。当人们认为比较截然不同的体验有任何意义时，我总是感到惊讶，就好像在手机上看照片能等同于站在米开朗基罗未完成的雕塑前一样。事实是，除非你亲自站在米开朗基罗的作品前，否则你就不算真正看过他的作品，我发现站在作品前会引发一系列反应，包括恐惧、悲伤和敬畏；同样，除非你当时也在这里（但你不在），否则你就无法像我这样以两种方式聆听《内布拉斯加》。

        这就是为什么大多数评测者会在不止一种系统环境中，使用不同的设备来聆听被评测的产品，以了解哪些声音特质与被评测产品相关，而不受所搭配设备的影响。回到ARIES G2.2，在《内布拉斯加》这张专辑上所注意到的这些差异，在每个系统设置下使用的三款解码器（DAC）上都很明显。也就是说，Totaldac d1-unity、Mola Mola Tambaqui和Merason DAC1 Mk II都完全能够揭示出G2.2相较于G1.1所带来的提升，每个系统设置也是如此。ARIES G2.2略高于6000美元的价格，与搭配Totaldac或Mola Mola的系统构建情境“适配”，因为这两款产品的价格都超过该数字的两倍。我并不是说价格本身就能说明性能，但在组建一套高保真音响系统时，预算规划很重要，而且我不建议在流媒体播放器上的花费超过配套的解码器。即便那些“杀手级”产品在想象中和纸面上看起来很厉害，但在实际体验中，它们往往不那么令人印象深刻，这与米开朗基罗未完成的雕塑恰恰相反。

        栖息地组合（Habitat Ensemble）去年11月发行的同名首张专辑是一张优美的氛围迷幻民谣佳作。

来自唱片内页说明：

这个团体起源于捷克共和国南部深处，与奥地利接壤的地方，在一个名为马里日（Maříž）的村庄里如诗如画的山丘与田野间。自20世纪90年代起，外来者与创意人士的暑期学校便在此地聚集。通过跨文化交流，暑期学校的参与者们相互启发，创造出了一个艺术表达与跨学科研究的独特聚会场所。

…

无论是音乐实验、创作、诗歌、歌曲还是舞蹈，“栖息地乐团”（Habitat Ensemble）最初以一系列多学科工作坊的形式起步，后来逐渐发展成为一张独特的音乐唱片。这张专辑旨在唤起围绕这所学校的独特自然、社群与实验氛围，以及该团体在音乐与精神层面上对和谐的追寻。

        如果这一切对你来说听起来有点太波西米亚风了，我想说过于清醒对你的健康可不好。“栖息地乐团”（Habitat Ensemble）的音乐充满了原声与电子元素，还有实地录音，这些元素从灵动的GIYA音箱中跃然而出，带着鲜活的生命力与能量。虽然我会在对Vivid音箱的评测中深入探讨它们，但这些音箱能将声能以令人惊叹的轻松优雅之态释放到房间或谷仓中，以至于让人忽略它们作为声音源头的存在。低音提琴、吉他、钢琴、合成器、键盘、人声、打击乐器和鼓，通过ARIES G2.2播放出来，都展现得极为专业，G2.2为这混音增添了自身的优雅韵味与清晰度。与G1.1相比，搭配G2.2处理以太网到数字音频转换并连接totaldac d1-unity时，“栖息地乐团”在谷仓中的声音和感觉更加饱满，更加完整。简而言之，更有深度。我重新聆听了佩尔特1997年的专辑《Técheöd》，我在对Grimm Audio MU1服务器/串流播放器的评测中曾重点提及这张专辑。尽管MU1去年10月底就已离开这里，但我依然记得它出色的表现，以及它为通过totaldac d1-unity和Mola Mola Tambaqui播放的音乐带来的全新活力与精致程度，我还从未听过比这更好的。在我看来，即便我无法将它与ARIES G2.2进行直接对比，甚至无法在相同系统设置下进行比较，它依然是一款难以超越的串流播放器。所以，我算是在推测，而非据实报道。话虽如此，虽然12500美元的Grimm MU1是我不考虑成本时的选择，但ARIES G2.2在当下也毫无缺憾，它听起来和用起来都十分精致，完全能够轻松且出色地完成任务。泰乔德超凡脱俗的音乐盛宴，通过G2.2播放器，以惊人的优雅、流畅、丰富色彩和逼真的音效，从Vivid GIYA音响系统中流淌而出，弥漫在谷仓之中。

迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）为路易·马勒（Louis Malle）的《通往绞刑架的电梯》（Ascenseur pour L’échafaud）创作的配乐，是一段令人心驰神往的热辣爵士乐。我在完成这篇乐评时，让它完整地播放了一遍，在书桌和沙发间来回踱步（反复如此）。由ARIES G2.2连接totaldac d1-unity，再以模拟信号的形式将《通往绞刑架的电梯》的音乐传输给强大的Audionet HUMBOLDT功放，推动Vivid GIYA音箱，这套音响系统让我仿佛置身于1957年左右的巴黎勒波斯特录音室，与迈尔斯和让娜·莫罗（Jeanne Moreau）一同沉浸其中（人总是可以幻想一下的）。爵士乐评论家菲尔·约翰逊（Phil Johnson）形容《通往绞刑架的电梯》的配乐有着“你所能听到的最孤寂的小号声……闻之落泪”。虽然我没有落泪，但我确实惊叹于迈尔斯等人用如此冷峻的爵士乐填满房间时所营造出的那种悲伤、孤寂之美，以至于我不得不把暖气开大。

        本次评测简单的部分在于指出，ARIES G2.2相比ARIES G1.1在性能上有明显提升。在A/B对比测试中，更重要的是（在我看来），随着时间推移，搭配ARIES G2.2播放音乐时，音响系统的声音变得更加清晰，更能展现音乐的细微差别、色彩、音色和质感。音乐就是变得更加引人入胜。较难且不那么明显的部分涉及预算、音响系统和个人偏好等不太有趣的因素，但我也想把这部分讲得简单些——如果你在寻找一款能提供卓越音质、同时配备出色免费应用程序以及一系列可实现定制化声音适配的数字信号处理选项的流媒体播放器，那么AURALiC ARIES G2.2绝对值得你投入时间和金钱。

WEL7926

相比n200还是缺少了淡定稳。