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布鲁克纳交响曲多版本鉴赏之20 - BPO和MPO两套布6-9 君特·万德（四）
和BPO的布7于1999.11.19-21录于柏林爱乐大厅，一版棱角全无的布7，明显带有人至老境的淡泊心理，参透人生的超脱与度化思维统治了演奏，因而谈不上什么情感，也没有很大的起伏，BPO保持着传统的敏感应力，跟着谁像谁，跟着86岁的万德，就活脱脱一副晚年的万德样，而叱侘风云的人生经历、悲欣交加的情感经历，已经淡出了万德视线，生死看淡，剩下的只有“天堂之色”，再听听adagio乐章，宛若“朝圣”，纯净如没有杂质的天泉，你不能指望这样一杯天泉水会有“味道”。
BPO的布8录于2001.6.19-22，我担心老迈的万德（89岁）能否精力充沛，但第一乐章并未让我感觉孱弱，弦乐与铜管的表现良好，所有合奏的峰值乐段都“在线”，力度与动态给我满足感，但在非峰值乐段，合奏力度的均匀性和他1993版比较还是略“软”，造成软的另一原因则缘于速度，更为舒缓的速度无形中会把力度的均值“拉开”，使分句的力量感下降，须知，演奏中慢与软是一体两面的，这样的直接结果是：听起来生机与活力不如万德自己的1993或1988吕贝克版。
谐噱曲没啥可说，演奏的均衡而密集，三声中部富于乐感，但由于力量有所欠缺，音乐的活力依然一般，也略显衿持。
我曾说过，万德是诠释Adagio的高手，当需要睿智与洞察力时，他老迈但智慧的脑袋发挥了作用，我相信这版Adadio能让多数听家满意，什么叫胸有成竹？就听这版Adagio，老先生太有把握了，在演奏精神上，我很不愿意说“崇高”两字，但这版Adagio，你分明能觉察出崇高、睿智与温情，能将这些具有人文气息的概念在演奏中汇集在一起才是最重要的，所谓“纲举而目张”，而BPO的合奏的确不同凡响，丝滑通透，织体没有一点毛刺，弱奏的持性与强奏的尺度控制无与伦比，极富感染力。
末乐章令我满意，开声的呈示“正确”而又警觉干净，在表现作品的陈述性、力量累积、爆发与释放这三点上，万德都有出色表演，他擅长布8的特长在这一版里表现优异，睿智与合理性支配着演奏，这恰恰有赖于万德晚年更为通透智慧的特征，但也有不足——管弦乐的硬度与鲜活气息略显不足，若能明白这点，就会懂“英雄排座次”是很无聊的事，客观的指出演奏哪优哪弱足矣，顶多再指出不足的原因在哪，所谓知其然知其所以然，我很反感那些推哪版哪版就无懈可击和无脑吹无脑喷的二极管音评，切利EMI和卡拉扬DG1988版的布8都极出色，但亦都“有懈可击”，天下哪有通篇都无懈可击的事？失之东隅、收之桑榆是普遍规律，没有谁能360度转着圈的“优”。
BPO的布9录于1998.6.18&20，一版虔诚温和而直达心灵的布9，若了解布鲁克纳与宗教的密切关系，就会明白谁都不可能将布交彻底“去宗教化”，尤其是布9，宗教精神之于布9，是必修课而非选修课，它的精神内核毫无疑问是指向上帝的，但布鲁克纳在“面”的铺设相当的宽，他的“经文歌”在第一三两个乐章基本说尽了，若认真听完这两乐章，也就能理解为啥他的第四乐章迟迟不能“定稿”！大量的草稿最终被荒废。
我们能在万德舒缓而透明的演奏中感知他彻底的“回归”意念，而这种意念也正应了作品的灵魂，它当然是音乐的，当然流溢着音乐之美，这点无须说，但音乐中那种静态的、甚至是神秘的永恒气息，则缘于宗教、也终结于宗教。
我们可以听听第一乐章展开部（第10.51-再陈述部）的渐强过程，万德不追求音乐的动态，而是着眼于启迪与醒悟，这个“再陈述部”的演奏基本是平淡的，但并不乏味，你若明白它是一个深层的求索与对神秘之境的揭示过程，那么，万德附着于其间的沉思冥想倾刻清晰起来，音乐这东西，“清晰”就好理解，也易接受，其实啥东西都如此，包括人与人，人与音乐，难的是“同频”，不同频，千番灭，一旦同频，万物生，几版布9中，此版未必多好听，但我赞赏他在“铺陈”中的低调与和善，它映照了人性。
万德的谐噱曲，出我意料的以速度求张力，再加上密集清晰的音响，不错，而真正的精彩“大戏”则在adagio乐章，我超满意对呈示部主部主题异常清晰的解读，从这条半音组合的主题、到句型延伸、到E大调高潮、直到第二主题的出现（从整轨第37.04到第41.39分），再到展开部（第45.23分），把布鲁克纳“想说的话”演奏的至纯至真，再听听气韵非凡、枝蔓繁多但虔诚内省的展开部，多么的令人心驰神往，若循着这个轨迹听，你绝不会认为布鲁克纳“咯嗦”，而万德以准确无误的措词、通达美妙的句型，明晰易懂的“解说”，把这个历程描绘的尽善尽美。
万德率亲兵DNR乐团2000年在东京现场的布9被誉为神演，可谓洗尽铅华而又解释出宗教的肃穆庄严，其专注的塑造力和绵柔的神韵令我肃然起敬，与BPO1998版比较心境似更为平和，反映在管弦乐合奏上，“峰值点”设计略有降低、起伏的幅度不大，织体密度尚可、音符时值的延持性未变、以柔克刚的思路未变，因而第一乐章虽不似1998版旋律线条悠长，但听起来平和韧性，仪态怀柔，管弦乐不以层次见长，但质感与平铺的宽度同样给我不错印像；万德的谐噱曲总是清砺宜人，不以动态揽众，但线条感与节奏甚好，独有魅力取悦。
adagio显然调高了温度与动态峰值，不改绵柔，但又深刻了笔力，强调了抒情性，不愧手法老辣，调理施用自如，自然有效果，能在这样长大熟稔的作品里增加变化，特别是强化了抒情性，增加了世俗情调，使演奏不再是一心“事佛”的程序演进，更甚者是增添了炼狱般的苦难折回，给人以“走出来”的新颖感受，这对作品无疑是巨变性质的丰富，我个人极赞赏。
1999在Profil的现场版布6，万德和MPO 尽管力度有些力不从心，仍算成功。
我满意管弦乐的密度，当然，由于缺乏强硬的力度支撑，这样的密度会打点折扣，因而，主题揭示、结构与推进的均匀度与1988NDR版比较都下了一层，有的乐段显出无奈的平淡与松弛，演奏精神的“抽紧”不再那么得心应手，但得益于MPO优秀的传统声响，尽管万德已经难以始终精力充沛，演奏仍明显好于1995的NDR版。
Adagio乐章低沉但内涵丰腴，就像万德的个性，在平和声音之下有厚实的根基，音符不空，情感殷实，措辞真诚，因而耐咀嚼；
谐噱曲值得玩味，万德不会再去摆弄所谓“灵巧”的小伎倆，似乎也不大在意力度，而专注于扎实与声音的密集度。
如果你能接受前三乐章，就不会排斥并不大声但以“理”服人的第四乐章——细致的、层层理捋的、清理式的音乐精神回归，他大为减降了力度，却丰润了内涵。
在Profil的布8与舒伯特的“未完成”一套2张CD,布8录于2000.9.15，MPO演奏，早于我上面提到的与BPO的2001版，理解与演绎无大异，细部的不同当然有，主要区别在两家乐团，慕尼黑演奏布交的底蕴深厚，在万德棒下，他们依然保持着对宏篇巨制作品稳健的吞吐，无论强弱，声音的密度都出色，第一乐章动态高潮乐段一如继往的动人，我唯不满意定音鼓（只这个乐章），演奏员对力度控制不佳，它参与的乐段，嗡嗡的震鸣声让低声部显得浑浊（旋低音量钮会好一些），这就能看出还是BPO对自声部控制与合奏技高一筹，RCA的2001版就毫无这类问题，演奏的熟稔程度也占优，这似乎与录音也有关系，比如，通常MPO合奏透明的音色在这里则并未体现出多少，不能不说是遗憾；谐噱曲演奏显的“程序化”，声部按部就班，中规中矩，未见惊喜；
Adagio乐章和第四乐章是万德刻印在骨子里的拿手好戏，老先生对其熟稔如家人，速度、音量、声部进出的衔接、乃至情感渗入，都“自控机”般运转自如，表现出慕尼黑爱乐真正的水准，合奏的透明度也出来了，演绎上根本无须多言，该有都有，时而蛩鸣低吟、时而天雷轰鸣，无一挂漏，无一不佳，听听尾声，令我惊悚骇然，实在是拍案称绝。
Profil的布9与MPO现场录于1998.4.19，距和BPO 1998.6.18的布9仅提前2个月，两版的布局设计与演奏步伐基本一致，演奏时间亦相差不多，Profil的这几张布交，以这款布9我个人最期待，先别说别的，万德尚充沛的精力就让我满意，当然，他晚年的布交不用考虑，张张好，但1998的万德有精力把事情做的更好，说实话，人到这个年龄，身体变化是以“月”计的。
第一乐章管弦乐可谓“铺天盖地”了，天维地角皆无缝隙，如果衔接再紧凑一些，笼罩性的音乐空间喘息都几乎令人难奈，它的压迫性和挤压的力出类拔粹，我所说的“压迫性”不是指演奏力度和节奏，恰恰相反，而是说它胀满空间的管弦乐就像莽蛇缠绕挤压那样的“排它性”，它慢慢的但无情的、排它性的占满所有的空间，聆听这样的音乐，你难以喘息，这真是好极了；谐噱曲难得能喘两口气，但马上就被万德多线性的交叉节奏洪流般席卷而去，淹没般又棱角分明，当老先生精力充沛时，上天入地无所不能，这绝对是“独霸一方”的节奏，可惜，时不我予，我错过万德很多精彩，而万德的精彩也时日不多。
adagio乐章不想再说，演奏不逊于两月之后的BPO版，细细听吧，面对这样的音乐，为之付出什么都值得——他们悯怀慈悲的人文精神早已成为绝世的绝唱——不会再有了，而横生漫卷于世的则是令人无比厌恶的腌臢。
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狗仔卡
发表于 2024-2-21 14:52
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