古典音乐精选有很多，但听上去风格多彩不一

jimguo

古味十足的两个弦乐四重奏组


瓜纳利组 Guarneri Quartet：

Beethoven - The String Quartets - Guarneri Quartet; Grosse Fuge (8CD)(FLAC) -2.42 GB
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Beethoven - Die Streichquartette - Guarneri Quartet
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Guarneri Quartet plays Mozart (6CD)
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Smetana Dvorák - String Quartets - Guarneri Quartet
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Bartok - String Quartets - Guarneri Quartet
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对比
鲍罗丁组 Borodin Quartet：

Beethoven - Complete String Quartets - Borodin Quartet (8CD)(FLAC) -2.27 GB
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jimguo

流行天团
Air Supply  空中补给




在70-80年代享誉全球的慢摇滚组合。1976 年成立于澳洲，1980年进军美国乐坛，当年即取得惊人成绩，首张专辑《迷失爱中》（Lost in love）先后有九首歌曲打入当年流行音乐排行榜前10 名。从而走向了超级乐队的地位。
空中补给Air Supply  擅长演唱抒情歌曲。无论是曲调还是歌词都很优美，配器精巧，大量采用钢琴、吉它、 弦乐等传统乐器。音乐效果浪漫、抒情，非常迷人。

www.xiaobaipan.com
/list-Air%20Supply.html?from=1

https://rutracker.net/forum/tracker.php?nm=Air%20Supply

[LP][24/192] Air Supply - Lost In Love - 1980, FLAC 1.36 GB  
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[LP] [24/192] Air Supply - Greatest Hits - 1983, WavPack 1.75 GB
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jimguo

(Score / Rock) [3LP] [24/48]
VA - Zabriskie Point. Original Motion Picture Soundtrack (1970) - 2010, (Pink Floyd, Jerry Garcia, Grate
Zabriskie Point: Original Motion Picture Soundtrack )
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电影大碟。
汇集了一些流行乐队，为1970年导演安东尼奥尼的电影《扎布里斯基角 (Zabriskie Point)》谱写的配乐。

听上去编导特别有流行歌曲文艺的想法。因为是电影音乐所以风格不一。一开始都比较怪，中间有几个吉他独奏比较安静，好像古琴那种感觉。后面是一些蓝调。以前只知道蓝调的特征是节奏固定，后来看到一些补充说法，蓝调在旋律上有一些音阶不在12音律上的滑音，除了吉他，钢琴弹不出来就只能模拟。这点可以听听看。

jimguo

Various Artists - Ghostbusters (2006)
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《Ghostbusters》电影大碟。火爆热烈的蓝调摇滚和迪斯科摇滚。由美国另类摇滚乐队Fall Out Boy的Ray Parker Jr 与美国Hip-hop女歌手Missy Elliott等演唱。
流行音乐属于感官比例很大的音乐，直接走心跳的感受，来的快也没有什么深度。适合放松心态回复生气。

jimguo

[TR24][OF] Accardo plays Paganini - The Complete Recordings
(Salvatore Accardo|London Philharmonic Orchestra|Charles Dutoit) - 2018 [7.15 GB]
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jimguo

Pink Floyd - 2013 - Greatest Hits (2CD)
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平克福德，现在从类型角度去看就懂了。
比较有文艺蓝调色彩的庞克摇滚乐队。

jimguo

点了一个科技树，从整体均衡度角度去听各大指挥家的贝交版本。结果毁了，听谁的版本都有问题，以前没注意就没感觉。德系的在细节均衡上都有点精神分裂。
听了第三圈，那些玩古乐风格的指挥家，都故意把音色弄的单薄直白感觉怪。比如布吕根，哈农库特也有一点。东欧的桑德林等比较纯净，但整体均衡性方面还有一点点小的地方。意大利系整体性还行，但激情弱点。
最后发现，还是斯特维兰诺夫的贝交版本过硬，整体从宏观到微观都很均衡，而且思想性强大同时优雅。这样就很全面了。尽管整体速度上偏一点慢，但还好，比切利比达奇更慢的正常。其实切里的整体性也很好。又听了两位均衡大师，祖宾梅塔的贝交相当不错，杨松斯的也很好，还带点他的招牌文艺味。
那么再回过头去再听小克的版本在整体均衡性方面可以只是有点急。

qqcwlx

jimguo 发表于 2025-3-3 17:45
点了一个科技树，从整体均衡度角度去听各大指挥家的贝交版本。结果毁了，听谁的版本都有问题，以前没注意 ...

看了几篇楼主品读音乐的感想，其实您品读的已经不仅仅是音乐了，更多的是过往的心路和对未来的期许。我是搞文字的，我知道一篇文字出手，受众获得的，和作者表达的已经不是完全统一的了。作曲家和指挥家的作品大概也是如此。正如我们的儿女，我们给予了的他生命，但他生命的质感也超出了我们的赋予。

jimguo

qqcwlx 发表于 2025-3-3 18:29
看了几篇楼主品读音乐的感想，其实您品读的已经不仅仅是音乐了，更多的是过往的心路和对未来的期许。我是 ...

感谢

jimguo

昨天又听了一下一些指挥家的贝交。德系指挥家伯姆，约胡姆类似，均衡度空前。但又听了法系指挥家洛林马泽尔的贝五，感觉被震傻了。要什么有什么，宏伟博大灿烂，从整体到细节的均衡和起伏有致，另外就是有一种明显纯熟之上的自信和艺术美感。还赶上了1958年的立体声录音。虽然还没时间对比不知道马泽尔其它版曲目的功力如何，但仅仅马泽尔贝五指挥录音的高度，已经是傲立群雄高高在上了。有点古意的斯特维兰诺夫也可以基本并列。

https://www.xiaobaipan.com/list-Maazel%20Beethoven.html?from=1

对比之下再好的日耳曼系指挥家在细节上都有点分离度颗粒感，透露出好像怕错了而谨小慎微的氛围，不见马泽尔那种深刻纯熟高度的艺术自信感。但其它法系指挥家基本不碰贝多芬，蒙都的风格效果就是有一种滑冰的那种连续滑动效果，缺乏板眼动静有度的基本常规。

关键是马泽尔是58年指挥柏林爱乐的演奏录音。说明柏林爱乐的功力深厚能忠实的反应指挥家在排练时的意图。也说明指挥效果排练到满意为止的效果因素，完全在于指挥家的整体和细节意图，演奏风格和细节问题不在于乐团可能具有自己的风格。

jimguo

正在踏踏实实听法国钢琴家桑松佛朗索瓦的肖邦，这次把心沉下来就听进去了。以前正在嗨着知名钢琴家的各个版本对比，刚听到波哥的等级，脑子里还全都是属于音色漂亮的标准。所以一听桑松的肖邦感觉这是什么玩意儿呀，破破烂烂的像个破罐子，这玩意儿也叫演奏和风格吗。但曾经看到emi多次出他的专辑，sacd系列也有，说明唱片界有很多高人认可。只能暂且认为以前自己听不出来是自己的问题，不过看了网上评价也都没说到点子上。那不行还是自己来吧。
听进去以后发现。还是那个问题，高等级的东西不在表面和细节，而是表现和体现在整体效果上。内涵和表面是互斥的，只能选一个。形而上为道，形而下为器。大音希声，大象无形。也许是托福定位了一次、从整体设定角度去听贝交站位下所得到的效果，提升了新观察角度下的整体认知。
对比书法绘画，弗朗索瓦的演奏风格基本就是进入了大写意的高度。从整体大跨度小节连贯起来一听，整体韵律节奏起伏，静若处子动若脱兔，疾如风徐如林不动如山，是一种连贯有序的思想深度。音色的问题，属于一种不俗不媚有高度整体美感信息量的效果。类似于徐谓写意花鸟书法那种韵律感。忽视了表面的漂亮浮华，反而大气深刻。一个字，服。
这种去表象的走向，基本就快到现代交响乐无调性主义的门槛了。现代无调性音乐表面听上去全都是旋律和声不连贯的声音，其实效果就是彻底摆脱传统阶段审美的全部外表，不但摆脱旋律的流畅而且摆脱掉节奏的流畅，这样更能直接反映纯粹的心境信息量，去除浅薄的表面要素干扰。总体效果是一种整体跨度的节奏美感。这就和当初领悟50年代巴黎世博会瓦雷兹“电子音诗”感悟节奏美相一致了。似乎令人感受到了自然之母量子涨落的节奏。以至于指挥家可以仅靠节奏就能驾驭任何交响乐团，说明节奏才是音乐的最高形态。无调性现代交响的直接效果就是辟谷食气进行了心灵的洗礼。所谓返璞归真褪脱红尘烟火浮华气，枯木暗调笼罩诧寂归隐高士风。而音乐本身的无形，就比有形的绘画要加一个深度。这样再去看波哥莱利奇的肖邦，还处在桑松之前的位置。如果桑松是伯牙竹林七贤那类完全体归隐高人下凡，波哥属于武当至高掌门半只脚还在红尘之中。
桑松青年时代的老师曾经有大作曲家巴尔托克，还有蕾菲布，科尔托。但科尔托最后说自己的水平已经教不了桑松了。

再去听桑松的肖邦夜曲录音，好像在一个满月之夜透过树影婆娑看到飘在天上的云在飘动，天空若隐若现时而浓云密布时而透出一丝月光，偶然云开雾散月光强烈大地一片银色世界，景物分毫毕现。可以感到钢琴家自己对曲目有整体的思路和意境的理解高度，只是在通过钢琴把自己理解下的完整曲目思路用音符表现出来。整体理解力是超越肖邦曲目的乐谱的一种高度心境通过演奏的投影。类似的演奏家有卡萨尔斯和大卫奥伊斯特拉赫。说明纯熟理解之上必有博大超然空间感的游刃有余，必然不满意节拍的限制要追求以更有动静相宜的自由度。而一般钢琴家听上去只是努力在接近乐谱但总会令人感觉还有什么不自然的差距，至于流畅派钢琴家好像还缺乏整体理解只是在乐谱里畅游。桑松演奏传达的是十分超脱博大的神境，这些实现了演奏自由的大师展现的是更加自由表达的丰富意境信息量。

能听到这个程度就会发现真正的大神其实没几位。搞这些人的好的版本实体盘黑胶等还凑合至少是个纪念品，再多根本没必要。

刘光军

武当至高掌门半只脚还在红尘------精辟

jimguo

剖析技术事实，去伪存真，深入探讨 DSD 的优势以及脉冲编码调制（PCM）在某些方面的优越性。
https://mp.weixin.qq.com/s/XmxzwNiHSilUs__ljucguw

这个文的意思pcm 44，88的还原性比96，192要好。

jimguo

Chopin - Nocturnes Nos. 1-19 - Samson François (2011) [SACD]
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Chopin - Préludes Op. 28 & 4 Impromptus - Samson François (2011) [SACD]
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Chopin - études Opp. 10 & 25 - Samson François (2011) [SACD]
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Chopin - Polonaises - Samson François (2011) [SACD]
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Chopin - 4 Ballades, 4 Scherzos - Samson François (2011) [SACD]
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Chopin - 14 Waltzes - Samson François (2011) [SACD]
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20世纪伟大钢琴家系列包子里有个2cd的专辑
Philips - Great Pianists of The 20th Century - ('50,'60) ('20,'40,'80) (200CD)
vol.28_Samson François



感觉还是用朦胧一点有距离感的小音箱播的最有感觉。

jimguo

http://www.erji.net/forum.php?mo ... &extra=#pid36170560

[欧美流行] - Billboard Heart 2025, Year-End Hot 100 1920-2021  

jimguo

现在再听桑松的肖邦夜曲，是一种直接用心灵表达的效果。听上去他的高度已经超越了乐谱演奏技巧等中间因素的把握痕迹，是站在对乐曲意境的完整高度理解之上，直接把这种感受自然流淌出来的效果。听者可以用心感受到桑松在演奏时对肖邦乐曲感受的心情，就好像是天堂里的肖邦向下界凡间的光芒投影一样，不受凡间俗规约束的投洒下来。演奏家应该没想过已经被远远超越的效果细节，他只是站在自己理解高度只顾把意境传达到指尖从琴键下流动出来。令人感觉桑松演奏的并不是乐曲本身，而是在表达对乐曲的超然理解。整体思维抓大放小奏感悟，为道日损超凡入圣逍遥游。

存在一个问题，宏观和细节二者是否可以兼顾。现在看到的现代艺术整体走向效果、是没可能刻意兼顾的，只可能存在不刻意的痕迹效果。因注意力集中原则，存在短板决定论，一个人在一个问题上只能一心一用，否则长板会向短板倾斜。比如大家听几个演奏家的演奏，从一个演奏家的演奏里能听到的下位技法具象动态的痕迹减少的相对最少，才能突出上位总体动态的效果最大化。否则对细节和技法的痕迹未脱离，听上去直接就上不去层次。这是从听者角度看问题的定位。实际从演奏家水准高度看，能发展到高度整体理解，那就必然脱离低级具体因素。上层次等于上楼，没可能人已经在三楼了脚还在一二楼。人在哪里脚就在那里。
从鉴赏角度看被设定的鉴赏方式也是同样道理，越是琐碎越是低级无效。花了很久的时间还是在折腾碎碎的东西，认知价值就这样在认知模式躺平化的羊肉泡馍里无限延长。都新时代了还要像旧石器时代那样就砸个碎石头几十万年还是它，就是不知道换换脑子磨一磨石头烧点陶器什么的。但换一种思路，利用这个时代的网络信息量大数据比较方法大量横评对比，最后总能脱离具象个别的原始主义，走向宏观认知路线得到彻底的高度认知。所以，从音乐鉴赏角度看认知模式问题，也有大智慧为道日损的特征。
当一个领域的智慧和认知，抽取关键要素升级达到了更高的境界，必然走向认知品味高端化的有效简洁和质朴，必然远离和脱离无效的低级问题，远离为学日增琐碎知无涯，远离我生有涯永远搞不定。必然脱离琐碎无绪繁杂浪费的低端无绪现象。这个认识论，包括艺术家的水准升级效果，也包括鉴赏者在智慧观察角度之下得到的效果发现。大家面对同一个迎面看到的信息，再经过理解的过滤后反馈到认知，其实十分不足。面对同样的录音，以前根本听不进去，听进去的认识水平也只是浮在表面，更高级的欣赏效果全都被自己的无知给屏蔽了。比如，如果不去设定从整体均衡度角度去杯品大量贝交指挥风格，也不大可能接下来带出、同样从宏观整体角度去鉴赏之下，得到彻底理解桑松演奏风格的高妙。类似于人类面对宇宙，尽管新知日新月异，但能探测的手段十分有限，面多同样的事物感知，认知的角度设定也十分有限。但是一但从新的认知角度设定去观察常见的事物，就会有新的发现。类似于无线电电磁这些飘在空气里的存在，直到近代才被人类认知。对个体而言，面对同样的事物，从专业人员角度看到的东西那就比外行人看到的多。所以人类从已经得到的认知效果角度去看未知，还存在很有发现潜力的未知境界。因此，实践以大智慧方式对自然的认知探索，具有在任何领域认知进步的广义效果。人类需要认知革命。

回到对音乐欣赏类型认知的角度，去看宏观演奏风格和鉴赏效果。
比如阿格里奇穆特等激流系的演奏，是把注意力放在只管突出流畅性表达而不及其余。如果从细节角度去对比细抠的话，很多演奏家的演奏比她的细节更好。有舍有得，这是从演奏家的注意力角度去看问题的定位。米开兰杰利据说是一位细节控强迫症演奏家，可以仔细对比去听他的演奏效果。波格莱里奇的演奏法是李斯特体系四代亲传弟子，可以听出来他是追求站在整部音乐整体意境高度上的心灵投射效果，所以一些常规的桎梏就会被打破，比如原总谱的格式化限制等。但单纯打破原总谱格式限制，却没有整部乐曲的整体贯穿平衡，那么在整体连贯性方面就容易出现宏观节奏韵律分裂问题。比如各个文化地区存在的贝交录音版本的风格派系具有在宏观整体上速度平衡的差异。
所以整体派必然是一种达到较高艺术高度的特征，已经脱离了谋生要素工作应付差事的层次，进入艺术自由王国。也可以用艺术界常用的名词生命力、灵魂和驾驭来诠释问题。一部乐曲可以比喻为一个灵体。能上台演奏的音乐家只是搭了个架子，让乐曲站起来有一定完整性能看了。但还缺乏生命活力。而超越了基本基础的音乐家，相当于不但能让乐曲立得住还能超越雕塑感，使乐曲像有生命的生物一样活起来。赋予乐曲以灵魂的生命力，自由驾驭有生命力的乐曲跑出灵动美妙的效果。生命是完整的个体，高段位的音乐表达是在完整的生命体效果之上，表达出独特的性格活力。比如阿格里奇的流畅派可以比喻为飞仙派，还有一派吉普赛系钢琴家也在此类，细分效果类似于野蜂派。奥格东这类俄系自由风格类似于民歌派。那么波格莱里奇的风格接近于修士派，而桑松的风格是波哥和阿格的横向结合效果，可以说是一种理想的艺术高度。神级高度普遍都有一种韵律沉静的底蕴。

木木有

jimguo 发表于 2025-3-17 18:43
Chopin - Nocturnes Nos. 1-19 - Samson François (2011) [SACD]
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飞快的半小时就下来了

jimguo

Italian piano music, 20th century - 2016 (20cd) 3.49 GB

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飞不起来的猪

楼主功德无量，这允为本网站第一神贴！

jimguo

Samson Francois - Complete EMI Edition (Chopin, Ravel, Franck, Faure, Debussy, Rene Challan, Hindemith, J. S. Bach, Mozart, Beethoven，Schumann，Liszt，Mendelssohn，Prokofiev，Bartok[36CD，flac] -2010 - 10.99 GB
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[SACD-R][OF] Chopin - Piano Concertos Nos. 1 & 2 (Samson Francois, Orchestre National de l'Opera de Monte-Carlo, Louis Fremaux) - 1965-1966/2019 (.iso)  -  3.21 GB  d8125099d2838a34c9663f604ef99342da6759e2

Samson François - Ravel-The Piano Concertos (2022) [24-96]
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