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我对《弥赛亚》喜爱超过巴赫同题材作品《马太受难曲》，买的唱片也多，各种不同风格版本手里都有，当年一个《弥赛亚》，一个《B小调弥撒》听的如醉如痴，继续上传。
加丁纳率巴罗克独奏家乐团&蒙泰威尔第合唱团1982年Philip金线版是上佳选择，加丁纳与平诺克和霍格伍德公认为欧州复古乐派的三大主将，他们之间的不同在于加丁纳涉猎的范围更宽泛，不仅如此，他的诠释有时会跳出古乐思维，强化与现代音乐模式的融合，其中一鲜明特点就是节奏运用更为灵活多变。他的诠释追求巴罗克宗教清唱剧的清纯，那个时代宗教音乐的两大底色，一是虔诚，二是清纯，都可以在加丁纳的演绎中找到极具艺术表现力的支点。
这版《弥赛亚》的魅力除了清瞿简洁的织体外，首先表现在节奏上，它格外有别家所少有的跳跃律动之美，“序曲”的三声部赋格如玉蝶飞花般轻盈，音乐演奏，若想轻盈就不能负重太多，加丁纳深得其味，除了速度恰当，每件乐器都“轻装上阵”，包括羽管键琴都同一律的追求节奏轻盈。
再听听蒙泰威尔第合唱团，不愧是最出色最富合唱技巧的巴罗克合唱团体，和乐队一个秉性——跃动的节律，唱段“主的荣耀将要显现” 固然不乏和声的力度与重量，但它跳越的节律直击心弦，音乐美学般闪动着和声之妙与欢愉气息，“有一个婴孩诞生” 唱的棒极了，几个声部对声音绝佳的控制使得演唱既奔放又端正，表现出一流教堂唱诗班的效果，而第23曲“他的轭是柔和的，他的担子是轻松的” 充满人声和声的层次之美。也应该看到，他的蒙泰威尔第合唱团又绝非仅节奏变化就能概括，它同时有着强有力的重力感，这是加丁纳调度最优异的地方，同索尔蒂一样，合唱是整曲的最亮点，“哈利路亚”尤见水准，可谓把合唱声部与层次的妙境展演的淋漓尽致，而不仅仅是恢宏与壮观。
独唱部分，同样由高男高音（查里斯·布莱特）分担了部分女中音唱段，布莱特的高男高音给人以柔雅美，但嗓音弱了一些，和迈克·钱斯比较，他的声线趋于女性化，我们知道，高男高音不同于假声男高音，这两种类型在界定上，都用Countertenor或Alto来表示，但它们的唱法与声音质地有区别，简单的说，高男高音是真嗓，所以它的声线既使音域很高仍然结实有力 ，假声男高音是经过训练的假嗓，因此这两种音色既使音域相同，你也能分辩出来。
男高音安东尼·洛夫-约翰松追求纯净唱法，表情上一带而过，“你们的上帝说”这两段听着很舒服，他全剧都有不错的表演，女中音凯瑟琳·罗宾纯正如圣歌般的演唱与加丁纳的整体设定吻合，她以圆润稳健的歌喉演唱了名唱段“他受人轻视”，包括男低音罗伯特·海尔都在靠近宗教音乐的清纯上颇具风格，我们知道，几个声部中男低音是很难不带有戏剧腔的。而玛格蕾特·马莎尔的演唱无可挑剔，声线与技巧都一流，同样，女中女高二重唱“那时盲人的眼睛”唱出感人情愫，她同时以虔诚清晰的口吻唱出第三部分名曲“我的拯救者还活着”。
此外，使用童声女高音（男童）演唱部分属于女高音的唱段（第14音轨），也是别的版本少见的，这种方式更符合巴罗克宗教清唱剧的传统，也增加了纯正的宗教气息。
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楼主: gdyy223
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狗仔卡
发表于 2024-6-29 10:08
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