一份浓郁的芬芳——细品CM2 DA65

icekingdam

小明出品，必属精品。

    虽然这句有点打广告的嫌疑，但是和小明接触那么久，听了小明的好些作品，每每总能找到惊喜。这种惊喜不是声音有多牛逼多牛逼，而是在配合小野的销售策略以后，性价比奇高无比，同价位很难找到比他更好选择。加上小明那深厚的功底，的确是造就了不少经典产品。这次小明新设计的DA65同属此列。

    在文章前面，首先要说下搭配。电脑采用了thinkpad的SL400，CD机则依然是松下的DVD-RP91，这台机子用了VRDS的压盘技术，作为转盘来说也是非常不错，整体素质很好，相当均衡，音乐味也不缺，重点是不会有萝卜声。耳放则是E4MOD，耳机则是K501。E4MOD的风格是三频均衡当中略带一点润泽的味道，很好的弥补了501本身的缺点，使得整体均衡亦不会干，很中正的声音，就是低频少了点。信号线则采用了AQ厂线作为线基，外包航空铝箔作为屏蔽的半DIY线。这条线的风格是中低频扎实，把输出部分低频比较少的缺点也改善了。

    在外观上，这次CM2的产品要比上一代改善不少，做工有了质的提升。漂亮的拉丝面板，带着细幼的磨砂手感的外壳，还有那些精致的镀金接口，无处不显示出DA65是一台漂亮的机器。特别值得一提的是面板前面的转换开关，素质非常不错，而且还采用了实心的铝旋钮，手感实在值得称赞，是整台机子外观设计当中我最喜欢的一个部分。


    声音来说，先说说CM201+DA65的感觉吧。CM201的设计者同样是小明，是CM2的USB界面，采用6631方案，在用料来说算是顶级了。支持24/96，规格也不错。在鄙人手上的这台机子，CM201已经集成到DA65里面了，听小野说，集成的还有个好处，USB采用了机内的线性稳压给USB供电,放弃电脑上的USB电源，这样的处理，声音要比没处理的好些。电脑的播放软件则选择了大多数人用的foobar，输出模式方面，经过对asio和wasapi对比以后，鄙人的电脑采用wasapi输出声音更好，特别是高频的光泽度和生动程度，都要更胜一筹，那高频漂亮得像要发出微光一样。
   
    CM201作为USB界面那是相当的出色，其给我留下最深刻的印象就是横向声场非常大，比我的DVD-RP91要大上两圈不止，而且密度感非常好，相较而言我的RP91在CM201面前居然显得空了点。低频的下潜也是，CM201要更好一些。就是纵向要比cd稍逊一筹，还有结像比CD要稍微硬那么一点（大概是系统和播放器造成的），其他的都和cd不分轩轾，甚至还要好。如果有闲改成电池供电的CM201则是更强，当初我聆听过MBP+电池版CM201这套组合，和专业cd机TASCAM CD-450相比毫不落下风，在声场方面甚至犹有胜之，实在是厉害，当时还有一台亮骚的英国之宝500转盘，不过这个转盘实在不咋地，完全是平面化的声音，被这两个小东西打得体无完肤。至于CM201的风格，通过和我的RP91对比，我觉得201沿袭了1864的传统，都是那种平直中正的感觉，没有过多的渲染，保证素质却又不失音乐味。不过声音上应该略偏一点冷，因为在配65的时候并没觉得65暖，厚倒是体现出来了，配上201的DA65出来的声音在风格上是和1864有点类似的，即201的那种风格，三频均衡声音中正，并没有太多的个性。不过表现上略有不同，1864更为清瘦一点，线条感较好，而DA65则更丰满，有血有肉。至于各位看官是喜欢骨感美女还是喜欢肉感美女，那就是见仁见智了。

    再说说RP91+DA65的感觉。这套组合则是体现DA65原本的风格了。单纯论DA65，我觉得它是一个非常个性的解码。首先体现在与中频厚，这点在对小提琴的演绎上比较明显，可以说，DA65的小提琴并不是我熟悉的小提琴，最大的问题就在于中频厚了，于是小提琴在拉到某些频段的时候会显得过于厚润。不过这个说法也和我对小提琴的要求有一定关系，我喜欢回放出来的小提琴声是平直一点、干一点、毛一点的感觉，更接近于真实的小提琴声音的取向，而不是美化过的，这种取向决定了我喜欢的小提琴声是刺激的，而不是舒适的悦耳的。因此DA65的这种处理，说不定对大部分人来说，是一种优点而不是一种缺点。此外，DA65中频的厚润亦使得在听钢琴的时候，感觉琴键发出来的声音像一颗颗圆溜溜的珍珠漂浮在空中一样。而1864的钢琴声，则像一个个琴键，线条分明，棱角分明。从这也可以看出，DA65的结像，是圆润的，甚至在刚开始未煲好的时候，有点滑不溜手的感觉。这些特点对我个人而言并非是一种好的处理，我更喜欢1864的线条美，所以对我来说DA65并不算合适演绎奏鸣曲这类曲目。

    但是，这并非说DA65不合适演绎古典。我非常喜欢DA65演绎的交响曲。DA65的空气感和密度感非常棒，在这个价位应该无人能出其右，而且得益于很有肉感的声音，DA65演绎的交响曲特别有气势，那低频如同浪潮一般，一浪接一浪的冲击，实在很爽，甚至让我感觉到有一丝在海印听那套MBL小葫芦套装的感觉（当然，小葫芦的低频和声场强多了，不过的确有那么一点点相似），反正我听zander的马勒第六交响曲听爽了，刚开头的那几下大提琴的擦弦，不仅将弦的质感精细的刻画出来，也将大提琴的共鸣腔表现出来，在弦感十足的同时，大提琴那低沉的轰鸣亦稳稳的流淌出来，感觉相当好。此外，声场和定位也值得一提，在RP91下的古典声场是一个非常规整的音乐厅声场，纵深相当恰当，而且富有层次，各声部所在位置和距离，和我听现场的时候是类似的，可见DA65在这方面的回放已经到达相当的水准了。在速度方面，DA65收的要比1864慢，不过这也营造了一种如山峦般稳重的感觉，这种感觉是为古典演绎加分的。而在听阿劳的勃拉姆斯第一钢琴协奏曲的时候，那种磅礴的场面实在让人着迷，而那漂浮的珍珠琴键，则会使得钢琴和其他乐器很和谐的融合在一起，不会空，也不会被割裂开，在奏鸣曲中我不算很接受这种处理，但是在协奏曲中，我觉得这种处理实在是很棒。

    显然，经过上面的描述，可以看出DA65实际上真正合适的曲目是人声。是的，DA65的人声非常舒服，人声润泽，甚至可以说水分充足，虽然速度是慢，但是这种慢只是相对而言，慢了一丝，并不会是很慢的感觉，这种慢，只是通过这一丝的感觉增添交响曲的稳重而已，在演绎摇滚、流行的时候，这一丝的慢并不明显，甚至可以说没什么影响，在听泰勒的YOU BELONG WITH ME的时候，开头那些欢快的鼓声依旧是那么欢快，而且在正确表达的前提下还使得鼓点具有像QQ糖的那种Q劲，弹弹的，又带一点点胶，很好的低频。在听老掉牙的加州旅馆的时候，鼓声该有的表现都有了，同样是那种很舒服的弹性，掌声表现得也很真实，非常具有肉感，吉他的扫弦则是像泛着微光一样，圆润而具有光泽，主唱的声音则是水分十足，甚至我觉得有点多了，感觉主唱的口水好多。

    总的说来，CM2 DA65又是一个声音完整度相当高的产品，cm201的高素质，DA65的个性，都给我留下了深刻的印象。虽然DA65的个性也带来了一些不一定是问题的问题，但是在音响界，我觉得，没有个性的产品反而是容易被人遗忘的，想两面讨好注定两面都不讨好。当然，也不能太个性，这中间的度，就靠设计师了，而小明，总是那么的让人放心。