不妥协的傲世天才--Friedrich Gulda

silotti

　　顾尔达生于1930年的维也维，从1937到1942他在帕佐夫斯基门下学琴，后来进入维也纳音乐院向塞尔德霍费学钢琴与约瑟夫?马克斯学作曲理论，在赢得1946年日内瓦国际钢琴大赛第一名之后，他开始在瑞士、匈牙利、意大利与捷克等地展开演奏会生涯，1950在卡内基厅首演。不久后他在巴哈、贝多芬、莫扎特与舒伯特等曲目上获得国际性的赞誉，常常巡回演奏全本贝多芬钢琴奏鸣曲，也在1968年录下它。后来他渐渐背离「正常」的音乐会生涯，往爵士乐发展，从那时候起，他常在他的古典音乐听众面前附加演奏爵士乐。他的出现，不管是演奏电子琴、萨克斯风、长笛，或者「只是」钢琴，都已成为常态，他的伙伴则有奇克?柯瑞亚和歌手乌苏拉?安德丝。身为一个古典音乐钢琴家，顾尔达的演奏以富感性的诠诠释著名，是极富天赋的一种表现。

　　不妥协的傲世天才

　　不同于许多出名的钢琴家，顾尔达的早期录音似已为人遗忘。我仍然记得在60年代我的学生时期，常和几个志同道合的朋友翻遍各唱片目录，也试着听遍伟大钢琴家们的音乐会，那时很少听说顾尔达在Decca的录音，曾被提过的好像只有韦伯的《f小调音乐会散曲》、舒曼的《钢琴协奏曲》或几首贝多芬的钢琴奏鸣曲而已。当然，这跟顾尔达那时候回到古典音乐舞台上有些关系。当时顾尔达脱下了古典钢琴家的外衣，以清晰而强烈的意识跨入美国黑人音乐的领域里，尽可能地将之排入自己的练习与表演活动行程，自此他被定位为终生挥舞着Z由旗帜，固执而奋力抵抗的斗士。也因此在许多年之后，瞄见他以往在Decca上的录音，带着我不小的讶异，而同样对我、对大家一样陌生的是他于1951到1957年之间，在Decca的法国作品录音。这次要感谢「20世纪伟大钢琴家全集」系列，让我们有机会与这些作品相遇，他们事先筛选出代表顾尔达个人特质的音乐，有时甚至呈现一种毫不在乎的演绎途径。我们必须听听其中的德布西《前奏曲》，顾尔达在其中发挥了吸收于爵士乐因子的独特美感，完全不照谱上指示而使他的演奏浸渍在宏亮之中，就像爵士乐手一样，即使他始终在作品被认可边缘的架构下演奏，也决意跟着自己的直觉走。

　　然而顾尔达出生在维也纳，古典音乐的大本营里。50年代的他必定感觉到以他对贝多芬或莫扎特音乐的天赋，他的美好前程是可期待的。但同时他也为往演奏事业方向发展可预知的限制与拘束感到恐慌，他需要新鲜的空气，允许他自在地呼吸音乐中多变的因子，而不想安定在既有的组织和范围里。在古典音乐作品里，他必然会附合德布西与拉威尔，法国「印象主义者」的想法，而融合之前所感兴趣的爵士乐。在德布西的《前奏曲》里，轻快而光辉的《钢琴组曲》里与拉威尔《高贵与感伤的圆舞曲》其中几处细腻的乐段，有着显明的主题旋律，与综合美国黑人音乐的音色与氖围。在二次大战后早期，顾尔达还不太可能在演出德布西与拉威尔音乐时小节与小节、音符与音符之间，去有意识地反映出爵士乐的影响。但我们却不难听到在情感与色彩变化都很强烈的《加斯巴之夜》里，透过他的演奏方式，爵士乐是如何在其中扮演重要角色，来产生强大的张力与异常响亮的琴音。这里顾尔达的演绎是更为活泼，与我们所习惯的演奏方式有很大的差距。季雪金优雅轻盈的《水的嬉戏》、柯尔托衍生自舒曼文学幻想性〈以我的观点来看〉，透明感十足而有叙事气质的德布西，顾尔达以较为内省的方式重现，而且*着他对爵士乐的认知，带来了爆炸性的新观点。他认为之后的年轻演奏者缺乏对声音的感觉，所以我们可以从其中细致的敏锐性来看待这些录音，当做钢琴家传承的一部分，上接德布西、拉威尔的第一代演奏家，不过他们同时也从印象主义的领域里提出一个挑战，就像顾尔达发掘的新方向，或者至少是用许多不同的形式去想象音乐。

　　现在该是为这个人的重要生平做一简介的时候了。顾尔达生于1930年5月16日的维也纳，他在那里的音乐学院向布鲁诺?塞德哈佛学习，他旅行过许多城市，在那些地方演奏了全本的贝多芬32首钢琴奏鸣曲，也对巴哈、莫扎特、海登与舒伯特、舒曼、肖邦和理查德?史特劳斯的音乐有着相同的高度兴趣，也曾和年轻的马捷尔合作过。1950年代中间，身为受过训练的古典音乐演奏家，顾尔达跨出了一大步，宣告自己对爵士乐的热忱，这举动对今天一个触角较广的演奏家来说不算是什么奇怪的行为，但在那时有许多传统的古典音乐的捍卫者却深感震惊，顾尔达就此被冠上「传统文化叛逆者」的标签；同时他也被责难为对各种音乐浅尝即止的过客，而进入真实而深奥爵士乐世界的途径在他手上将永远关闭。他对此并不以为意，仍旧依照着他的梦想，近乎顽固地努力着。1960年代早期他创立「欧洲爵士管弦乐团」，不久后延伸他的演奏活动到所谓「Z由的音乐」身上，在严肃音乐与流行音乐之间不停地来回，藉此吸收新的听众。他自命为不拘泥于音乐意念，将之提升到高度整体性的先锋者，甚至有时会在舞台上裸体演奏，他扩展范围，身为一个古典钢琴家，他能够连续两个晚上毫无困难地弹奏巴哈的《平均律》，另外添加一些电子乐器非正统古典器乐的演奏；也常使用翼琴弹奏莫扎特与巴哈的作品。他曾经发行过一大套名为「完整的音乐家」的唱片，其中描写他自己在作曲与演奏两方面的表现。

　　拿他在1955年5月演奏〈这里再发行的〉与在1969年2月再度录制的德布西《前奏曲》相比实在是件有趣的事。从音色与线性旋律上来分析，发现他69年版本是属于较狂放的。1955年的顾尔达正在古典音乐与爵士乐之间游移着，在他心里还反映着德布西、拉威尔的音乐形式，而14年后的他看来不再依附于任何想法之上，如同他散播音乐的管道不再只以音乐会做为唯一途径，而是有了更多样、更新颖的安排，在这时期《前奏曲》反映的则是他个人在美学上的独特性，但也因此让他有如一个遗世独立的孤单战士。然而顾尔达强烈地感觉到，他如此直率地表达自己，甚至是常常取消巡回音乐会，不管何时当他从自我设限中回到莫扎特的行板乐章、德布西的音符世界时，听众如此着迷于他的琴音，因而我们可以确认：在这个世纪似乎没有任何一个钢琴家能够有如此天赋，可以将钢琴音色转化如同弦乐般美妙，可以将钢琴当做一种神化的工具，那么直接地带给人心阵阵悸动。

　　顾尔达自始即是一位特别的钢琴家，他具有媒体魅力，虽然他给人的第一印象似乎只是个严肃的天才学者，潜伏在一架会发出声音的庞然大物的背后。在他演奏时会呈现一股无法抵挡的「媒体魅力」，足以让对钢琴冷感的人都随之起舞。顾尔达对时值的掌握、无穷尽戏剧化发展乐句的本能、在乐章或是整首曲子里的整体、在返回主旋律〈奏鸣曲式的再现部〉时以一个棋手的逻辑，自发地将主旋律带回，似是往昔的回声又彷佛未来的宣告－－种种的特质都使他有能力成为将最难以理解的音乐带给听众的传达者。他在1950年代的德布西与拉威尔演奏已经达到了非学院派的清晰与力劲，不知不觉地让听者体验到他们所听的音乐为何物；让喜爱音乐的人在顾尔达的引领之下飘飘然地进入德布西的《快乐的岛》，一个充满音乐的岛屿，拥有最真实的双重感觉：假想瓦都的「乘船到塞西拉』，那是远古的酒神之地，以咒文召唤而解放的酒神力量创造出在着了魔似的欢愉情境中，而这些精确地的紧张感在顾尔达的生活与音乐中是扮演了多么丰富，却又危险的角色。这种解放不受欢迎的或不快乐的梦境，或许说是永恒夏季迷惑般的幻影，就是身为艺术家顾尔达的梦，他就像一个好斗的男孩一样，用爱、悲伤与颖慧，专注在他的生活上。

曲目：

Disc: 1
1.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Danseuses de Delphes=
2.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Voiles=
3.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Le vent dans la plaine=
4.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir=
5.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Les collines d'Anacapri=
6.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Des pas sur la neige=
7.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Ce qu'a vu le vent d'Ouest=
8.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=La fille au cheveux de lin=
9.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=La sérénade interrompue=
10.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=La cathédrale engloutie=
11.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=La danse de Puck=
12.[Debussy]-Prèludes,Book 1-=Minstrels=
13.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Brouillards=
14.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Feuilles mortes=
15.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=La Puerta del Vino=
16.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Les Fées sont d'exquises danseuses=
17.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Bruyères=
18.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Général Lavine-eccentric=
19.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=La terrasse des audiences du clair de lune=
20.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Ondine=
21.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Hommage à Samuel Pickwick Esq.,P.P.M.P.C=
22.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Canope=
23.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Les tierces alternées=
24.[Debussy]-Prèludes,Book 2-=Feux d'artifice=
25.[Debussy]-L'isle joyeuse

Disc: 2
1.[Debussy]-Reflets dans I'eau [from =Images=,Book 1]-
2.[Debussy]-Soiree dans Grenade [from =Estampes=]-
3.[Debussy]-Suite bergamasque-Prélude
4.[Debussy]-Suite bergamasque-Menuet
5.[Debussy]-Suite bergamasque-Claire de lune
6.[Debussy]-Suite bergamasque-Passepied
7.[Debussy]-=Pour le piano= Suite-Prélude
8.[Debussy]-=Pour le piano= Suite-Sarabande
9.[Debussy]-=Pour le piano= Suite-Toccata
10.[Ravel]-=Sonatine=-Modéré
11.[Ravel]-=Sonatine=-Menuet
12.[Ravel]-=Sonatine=-Animé
13.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Modéré [très franc]
14.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Assez lent [avec une expression intense]
15.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Modéré
16.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Assez animé
17.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Presque lent [dans un sentiment intime]
18.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Vif
19.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Moins vif
20.[Ravel]-Valses nobles et sentimentales-Epilogue [Lent]
21.[Ravel]-Gaspard de la nuit-Ondine
22.[Ravel]-Gaspard de la nuit-Le gibet
23.[Ravel]-Gaspard de la nuit-Scarbo


　　披着古典钢琴羊皮的狼

　　艺术家的生命中经常出现成功、遭人物议、被否定与被肯定的时刻，就像钢琴家顾尔达。但是这些时期彼此之间并不容易明确的区隔。对于顾尔达这个有时任性、有时却异常规矩的钢琴「激进主义份子」来说，或许他在公元两千年又会有一个新的「大计划」。从顾尔达的传记里，可以发现他的音乐生活充满了出人意料的尝试阶段，在肯定与责难声中，游走于演奏贝多芬钢琴协奏曲、爵士乐与巴哈十二平均律之间。顾尔达的音乐生活就是一场冒险性极高的比赛，他积极而狂热的追求自我实现，寻找自己所信仰的美学。从顾尔达早期在Decca留下的录音可以进一步探索从来顾尔达音乐上各种变化的可能原因。

　　这里必须先提出的第一个问题是：顾尔达在1951年与贝姆、维也维爱乐合作录制贝多芬第一号钢琴协奏曲的时候，音乐里有没有出现日后顾尔达经常使用的演奏方法〈如：尾声以爵士乐的切分法弹出〉呢？这个情形在1970年6月至71年4月与史坦／维也纳爱乐再度合作录制的贝多芬五首协奏曲全集中非常明显。而在1951年，顾尔达的贝多芬第一号钢琴协奏曲就像丝绸般的柔软而且有光泽，中间夹杂了一些异想天开的诠释方法，贝姆指挥下的管弦乐则十分讨人喜爱。再仔细点听，你或许会产生这个印象：顾尔达是一头披着羊板的狼！

　　这位事业如日中天的音乐会还是经常在音乐会的舞台上出现，但是他在舞台上丢下一颗炸弹，开始尝试去演奏大部份中阶级人士所喜好的音乐，透过打破和声、主题的方式让音乐产生惊奇感。无政府主义的顾尔达在五０年代早期仍然衣着笔挺、结领带，但是艺术的热情却在他的胸口内翻腾，只是早期所受的古典音乐教育却对他造成羁绊，顾尔达想要证明自己能够掌握未来音乐的走向。现在听到顾尔达在贝多芬第一号钢琴协奏曲中所表现出的惊人技巧与乐句的呼吸方式，对于我们回想与了解现在的顾尔达会有所帮助。当然，Decca微暗的单声道录音也对这张唱片有正面的帮助。不过，我必须再一次指出，顾尔达在录音的时候已经有颠覆音乐的意图，但是他在不影响音乐的外在形貌下，对于有碍于走向他心中音乐的阻碍做出小小的嘲讽。提起顾尔达诠释音乐的原动力与风格，不禁令人想起他在七０年代由Amadeo发行为十一张LP的贝多芬钢琴奏鸣曲全集。这套唱片上市后立刻在爱乐者中间引起热烈的讨论。唱片第一次出版的时候，很多人认为顾尔达的演出相当现代，赞美者认为他在速度中流露出高超的技巧，反对者则觉得这套唱片只流于炫耀与标榜顾尔达的技巧，内容完全空同无物。不管那一种评论才是正确的，顾尔达早期在Decca录制的贝多芬第一号钢琴协奏曲与奏鸣曲还是在既定的诠释模式中表现出自己最灿烂的一面。但是就像我所说的，音乐中已经开始出现不平静的火花。

　　很早的时候，顾尔达曾经为Amadeo录过肖邦《流畅的行板与华丽波兰舞曲》作品22，也在Decca留下肖邦第一号钢琴协奏曲与四首叙事曲的录音。他在Decca录制的萧邦作品就收录在这套唱片里。在顾尔达的唱片中，这些肖邦并没有得到该有的正视，就如同肯普夫在战后早期为英国厂牌录的肖邦〈有F小调幻想曲与第二、三号钢琴奏鸣曲〉。但是我认为可以这么假设：肖邦音乐里的高雅与抒情气质影响到顾尔达的演出及以他创作的作品，肖邦让顾尔达不再以捶击键盘的方式〈已经濒临听觉所能承受的极限，这也是他演奏爵士与流行音乐的特色之一〉弹奏钢琴。从顾尔达为BASF所录制的贝多芬《狄亚贝里》主题变奏中也可以听到这样的变化。顾尔达掌握了肖邦作品中优雅细致、细腻温和的一面，如歌的慢板乐章更是让人无法想象的不可思议。或许可以这么说，这些肖邦录音展现出顾尔达最优秀的一面，他的手指能完全弹出他所要的效果。

　　顾尔达曾经说过，他在弹奏肖邦的时候从来不认为自己是个斗牛士。从浪漫主义到印象主义的钢琴作品，无论是什么样的形式，他都以全然独特的音色与分句的诠释；随着时间的改变，顾尔达的音乐节拍也愈来愈倾向爵士乐的摇摆节奏。这张专辑所所录的理查德?史特劳斯《讽刺》与韦伯《音乐会曲》就是这个过度时期的作品：音乐还是那么光辉灿烂而且平滑流畅，但是节奏性已经慢慢在改变。在这两首曲子里，顾尔达尽量避免让音乐过重或过轻，试验性的以钢琴弹出管弦乐效果，流畅中倾向忧郁色调。

　　本套专辑最后一首乐曲，也就是雪林改编自佛斯特作品的《伯德兰摇篮曲》可以一窥早期顾尔达坦率无邪的音乐性。本世纪再也没有钢琴家的音乐个性能像顾尔达这样大幅变化。顾尔达就像音乐世界里的流浪汉与四处寻求答案的人，他创造出新的音乐表达形式，不断抱怨世人对他的误解，甚至曾经像一位愤怒的首席女高音一样威胁并扬言要离开舞台；早年顾尔达自我流放的到各地寻找更开阔的视野与机会，还有新的想法以及如何把钢琴弹得更完美。这些录音展示了艺术家顾尔达早期音乐重要的特色，以及后来探索与实验的方向。

曲目：

Disc: 1
1.[Beethoven]-Piano Concerto No.1 in C,Op.15-Allegro con brio
2.[Beethoven]-Piano Concerto No.1 in C,Op.15-Largo
3.[Beethoven]-Piano Concerto No.1 in C,Op.15-Rondo-Allegro scherzando
4.[CM Weber]-Konzertstück in Fm,Op.79-Larghetto affettuoso-Allegro passionato-Tempo di marcia-Presto assai
5.[R Strauss]-Burleske

Disc: 2
1.[Chopin-Balakirev]-Piano Concerto No.1 in Em,Op.11-Allegro maestoso
2.[Chopin-Balakirev]-Piano Concerto No.1 in Em,Op.11-Romance-Larghetto
3.[Chopin-Balakirev]-Piano Concerto No.1 in Em,Op.11-Rondo-Vivace
4.[Chopin]-Ballade No.1 in Gm,Op.23
5.[Chopin]-Ballade No.2 in F,Op.38
6.[Chopin]-Ballade No.3 in Ab,Op.47
7.[Chopin]-Ballade No.4 in Fm,Op.52
8.[Shearing-Forster]-Lullaby of Birdland

julialucard

长！~~~~~~~~~~~~~`

itismyage

ding

ggallin666

最近狂听他的贝钢奏……还有爵士作品

iwin980

他的平均律值得一听。。。。。。