[分享]一段摘自罗曼罗兰所写的文字

赋格 · 发表于 2004-7-14 21:06

这段文字摘自罗曼罗兰的《伟大的创造性年代---从“英雄“到“热情“》，打上来和大家共享

优秀音乐家莫舍莱斯无可置疑的证言，表明形式主义的批评，无法看透伟大大艺术品的本质；而就此而言，即搞不清这场音乐革命的本质，如果有人小心翼翼地捡起海顿，莫扎特和巴赫父子的稻穗掉下来的几颗谷子，同时指出它们有些动机或者部分动机，根贝多芬的动机有些相似，那么，我们大可相信，他决没有办法看出这些动机主要的特色和个性。我搜集过若干真正教人吃惊的事例，显示出有些讲究科学和品味的人，在精神上科与聋子无异；虽则我对他们的实用研究无限地钦佩。当泰耶在澎湃的C小调《32首变奏曲》里听见了帕沙卡利亚，当他看到C小调交响曲的跟《走向帕拿斯山》里某一部分有些相似，当他在作品九十五号F小调四重奏最后的快板乐章看到《行猎乐》，当成群的评论家温和地再三提出，《英雄交响乐》开始的主题，取自《巴斯丁与巴斯丁尼》的序曲时，我们不免要问，这些优秀的音乐家，究竟懂不懂得音乐真正的性质，他们用眼睛读，他们看见了文字，但他们听不见透过文字说话的精神；他们没想到，由相同文字组成的两个语词，如果改换文字排列次序或者声韵，语义就会完全不同。要在艺术作品中探寻形态的影响，我们必须十分慎重。对于重视文字超过重视语义的第二流艺术家而言，这种研究或许可以得到比较满意的结果；但用以对待天才，则几乎毫无例外地会导致错误的结论。天才对此时掌握着的已有的形式，却能提出全新的表现手段。这在音乐方面尤其显著，因为一声强音，一刻静默，一个音符，节奏或线条的曲折变化，都可能改变一切。最伟大的艺术家韩德尔，格鲁克和贝多芬，在难以模仿的抑扬顿挫语法方面也许最富于本身的特色，而这是一般的艺术家从不注意的。在这儿可以见到他们的艺术中最非物质性的部分（或者说最少物质性的），即自我的震动。要是想触探天才艺术家的本质，我们必须越过抽象或一般的形式，越过他跟其他人或大多数人的共同点：我们必须找出他自己独有的东西。伟大人的真正朋友，正是为着他这独有的特点而爱他的。具有无可置疑的创造性的克莱门蒂，即使为贝多芬提供了钢琴奏鸣曲的全部素材，但那热烈、浩瀚、威严、虔诚的灵魂的每一次冲动和震憾，却仍然属于贝多芬自己所有------而现在则是人类共有的宝藏之一。由此可见这些音乐引发的激荡与禅益的心理性质------请不要忘记说这话的人中有音乐家。而其新颖正好也在这里。今天，我们往往忘却，艺术------即使是最新的艺术------最重要的是写什么新的东西，而不是如何写这些新东西。。。

。。。。。。。。。。。。。。。。。（待续）

另：找来了贝多芬交响乐的乐理分析，无奈谱子没法打上来，手上又没扫描仪。。。。郁闷ing...................>"<

赋格 · 发表于 2004-7-14 21:55

没人看吗？自顶~

issacduel · 发表于 2004-7-14 22:06

手画谱子~~罗曼罗兰，还有歌德都是很出色的乐评人~~还有萧伯纳~~他笔下的贝多芬真实，幽默，~~

赋格 · 发表于 2004-7-14 22:08

下面是引用issacduel于2004-07-14 10:06 PM发表的 :
手画谱子~~罗曼罗兰，还有歌德都是很出色的乐评人~~还有萧伯纳~~他笔下的贝多芬真实，幽默，~~

可惜的是罗曼罗兰写的关于贝多芬的九本大书只翻译了两本。。。。。。

issacduel · 发表于 2004-7-14 23:02

你自己翻译敲上来~~我就把贝1~~9的总谱亲自手绘给你~~~

赋格 · 发表于 2004-7-14 23:10

这也行，偶只要部分，到时问你要几几小节

issacduel · 发表于 2004-7-15 19:11

我就去图书城给你偷拍回来~~~

帐号		自动登录	找回密码
密码			-注册-