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由于读书市场的萎靡(当然这是世界趋势),类型小说的载体逐渐由纸质出版物向网络文学转变。从起点等一众小说阅读网站的崛起,到诛仙,盗墓笔记,鬼吹灯等脍炙人口的作品一炮而红,越来越多怀揣文学梦的写手加入网络小说的大军。实质上,中国的网络文学和日本的“轻小说”很像,都是面向大众的消遣类读物,但是由于日本有从出版到动画化,广播剧,游戏化的一整套工业模式,所以从生存现状来说,日本轻小说家要好得多。
我是不知道日本轻小说作家的连载压力,但在起点,一更5K字,一天2到3更是家常便饭。巨大的作业量所带来的,是文字上的粗糙和结构上的散漫。当然由于面向的是文学造诣不高,对文字要求亦不高的大众,而且作品一般都是超长篇,这些问题也都不是问题。最让人担忧的是这种已经不仅仅能以高产来形容的写作速度对作家创作灵感的榨取,在这种高强度的消耗下,每天除了写就是写,很快就会陷入胡利亚姨妈与作家中的卡马乔同样的处境。本人在高中时很看好的一个写手ZHTTTY,在保持高速度的同时居然还越写越好,直到有一天突然垮掉,泥沙俱下。。。又或者如现在中国最牛的网络写手之一唐家三少,所有书都以同样的模板,以填鸭的方式新瓶装旧酒,骗骗不懂事的小朋友,依然日进斗金长盛不衰。可是这样的东西,在稍微有鉴别力的读者手中,也是一文不值的。
咎其原因,主要是因为作品为作者创收多少取决于点击率,字数少,更新慢的作品,读者是不会关注的。作者迫于生计,只能多更多写,高产保量,至于质,呵呵。为了更多的点击量,又想方设法的取悦读者,后宫,逆推,萌属性啊——不过这不都是隔壁某岛特色么,看来本国写手们还是深谙前人所言的他山之石可攻玉也啊?不过说起来这几年的动画也有这种趋势,相信一路宅过来的人还是很能体会的,07年之前废萌卖肉绝对没有现在这么猖獗。为了能卖能火,节操喂狗在所不辞,为了吸引眼球,下限底线完全不要。所以近几年类型小说,尤其是网络小说质量越来越惨淡的主要责任还是庸俗的读者们。
有人说,类型小说不是纯文学,毕竟人家要吃饭的。这话一点没错,但是我们现在的这个写手体制,是抹杀了作家的向更高处进发的“可能性”。稍微边际的小众的没有生存空间,只有庸俗的大众的群众喜闻乐见(你懂的)才能在这个畸形的市场中存活下去。据我所知,日本就有一个以写废萌小说起家的小说家后来写出了很不错的作品,但是在中国呢?你能期待每天“生产”几万字的写手如何去提高技巧精雕细琢,去琢磨如何把这个故事讲的更好听一点,如何把自己内心的情绪和想说的话表达出来吗?
我看还是先解决馒头问题吧。 |
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